UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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deja por ello de ser luz. Inerte
1 4 (7) 8 10
y sin pasión, el lago me contempla. 573
Nous avons choisi de citer les six vers afin de montrer la série entière
d’hendécasyllabes qui correspond à deux phrases syntaxiques complètes. Néanmoins, à
l’intérieur de ce contexte stable, c’est particulièrement l’enjambement non-doxique entre le
quatrième et le cinquième vers qui crée le plus grand déséquilibre rythmique associé à la
dissociation de la lumière. La place en fin de vers du ni provoque un rythme très difficile
puisque après la pause imposée par la virgule le lecteur est pris dans l’élan d’une nouvelle
proposition immédiatement annulée par la pause liée à la fin de vers. Cet exemple de rythme
très perturbant n’est pas du tout reconnu par les règles métriques, mais est assez récurrent
dans les poèmes talensiens. Ainsi dans cet exemple, outre l’effet lié à tout enjambement
d’une tension forte entre les deux rythmes qui renvoie à la tension d’une lumière qui n’est pas
une lumière, tout en gardant la nature de la lumière, la structure rythmique s’oppose aussi à la
tradition métrique dans son ensemble.
Ce jeu d’enjambement est donc relativement fréquent chez Jenaro Talens et peut
même s’enchaîner sur plusieurs vers créant ce que nous nommons un procédé de décalage : il
se crée en effet entre le rythme de la syntaxe et celui du vers un décalage qui perdure sur la
série. Nous en trouvons un exemple dans le poème Saber resulta tan reconfortante :
El esplendor de los escombros, la
4 8 10
luz cegadora que no brilla, o más
1 4 8 10
bien un amago de sonido, un ojo
4 8 10
que sólo mira su mirada, en el
2 4 4 10
puro detritus de la claridad. 574
1 4 10
Nous percevons la très grande stabilité rythmique de ces cinq vers qui ouvrent le
poème puisqu’à l’exception du dernier, ils se construisent tous autour du rythme 4-8-10. Mais
cette structure métrique répétée vient se heurter aux enjambements très abrupts mettant à mal
573 LA, p. 137.
574 LA, p. 52.
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