UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

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souterrain qu’elles se renvoient, débordent sur les vers non paradoxaux et les imprègnent de leur nature. L’autre effet impliqué par la place occupée par les propositions paradoxales est ce que nous nommons l’accumulation. L’ouverture de Monólogo de Peter Pan (III) en donne un exemple parlant : Este silencio es dulce como un río. Unidos desde antes del desembarco en esta madrugada, ambos buscamos un aroma, algo como el residuo de un olor, una llama que aún arda cuando el fuego se apague, idénticos tú y yo bajo la luna llena y el sol blanco de junio, un sol inmóvil con las alas abiertas, esa imagen de ti que me hace hermano de la noche (…) 482 L’accumulation de trois propositions paradoxales distinctes contenues dans deux vers successifs est ici très visible : après un paradoxe temporel (disparition et continuité de la flamme), le paradoxe de l’identité et l’association jour / nuit (concomitance de la pleine lune et du soleil) s’enchaînent dans une même phrase. L’effet de cette forte condensation paradoxale est non seulement d’intensifier le sentiment paradoxal de la lecture, mais aussi de relier les différentes propositions. Encore une fois les paradoxes ne sont pas séparables les uns des autres, et dans le même temps ils nouent une relation profonde avec les autres vers puisqu’ils partagent la même essence (le poème) et développent les mêmes notions (perception du monde, relation avec l’autre, etc.) Les effets de spatialisation externe nous montrent donc l’économie des propositions paradoxales par rapport aux poèmes. Premièrement l’importance du paradoxe dans la constitution même du texte dépend de la thématique générale : plus le poème exprime une réflexion ou un constat sur le moi poématique, plus le paradoxe est essentiel (ce qui semble cohérent au vu de la nature tout à fait paradoxale du moi). Par ailleurs, nous avons remarqué que la position finale jouait un rôle privilégié dans l’énonciation paradoxale. Enfin nous avons pu voir à quel point les propositions paradoxales n’étaient pas à prendre comme des entités 482 LA, p. 87. 234
indépendantes mais au contraire nourrissaient d’étroites relations souterraines : c’est ensemble que les paradoxes signifient pour construire un réseau qui émaille l’œuvre talensienne. 235
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4.3.1. Nature des pôles………
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2.3. Le miroir…………………
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6. Le rythme paradoxal…………
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INTRODUCTION GENERALE 10
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porque no es luz 6 el subterfugio d
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Sur la base de cette différance, d
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paradoxal qui en résulte le pousse
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Veo cómo su ingravidez gotea desde
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Le XXème siècle poursuit l’évo
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La notion d’évidence, qui a donn
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Le paradoxe logique part donc de la
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Le sentiment paradoxal naît ici de
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chaque époque ou société corresp
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- Pour finir, la doxa est indissoci
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Economie d’effort intellectuel bi
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sentiment de soi, et ne pas avoir
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siècle : Jakobson et Meschonnic. C
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paradoxe qui part du sentiment para
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il convient de remettre celui-ci au
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englober et pourrait paraître comm
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d’une signification particulière
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la chaîne discursive. Les trois di
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paradoxe dans la poésie talensienn
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Nous avons choisi de diviser notre
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Domingo Sánchez-Mesa Martínez dan
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poème est en fait un extrait recop
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que tous les éléments du paradoxe
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el día. Pero no muere. Nada muere.
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par la difficulté conceptuelle qu
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La voix poématique définit deux
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- Una flor. ¿Una flor ? Bruma. ¿B
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4.1. Types de propositions menant
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Enfin la dissociation peut se forme
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- (…) un sueño que no es sueño
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longues, moins percutantes, et souv
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Muerte que instaura que dispersa mu
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L’eau et l’air sont deux élém
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Le substantif nombre est d’abord
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historia existe. 161 ) jusqu’au d
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Parmi d’autres rajouts faits au v
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L’association entre les deux pron
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elation paradoxale définie : si le
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La deuxième possibilité d’entor
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autant l’absence que la présence
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des deux pôles mais semble aussi d
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Ce fragment nous propose d’abord
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détail les paradigmes sur lesquels
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Nous proposons ici l’étude du pa
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I - Les paradoxes du réel PREMIERE
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A cela Diderot rajoute l’importan
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La distinction entre le langage et
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provoque. De cette incapacité prem
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est aussi une contradiction puisque
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Comme il est dit dans d’autres po
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es más profunda y dulce que el olo
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lumière / obscurité. Cependant, s
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nier, c’est-à-dire que la nuit e
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S’il semble naturel de relier la
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3. Les paradoxes de l’ouïe 3.1.
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contraires, le début ne s’oppose
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Nénamoins, derrière cet éclateme
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7. Conclusion Les paradoxes liés
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Le point de départ de la définiti
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pero yo soy también mi cuerpo y ex
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l’inexistence et non au réel pui
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La renuncia a un lenguaje que nos r
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Dans cette perspective le poème de
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développe par la suite une sorte d
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du texte. La lecture est donc toujo
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qui consiste à affirmer un état q
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lui-même. La deuxième caractéris
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Outre le fait que la doxa n’accep
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2.4. La mort Puisque la vie se voit
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attendue, à savoir au sein même d
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distinguer un début et une fin, al
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Se aman en el espacio de un instant
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Il y a donc un temps du réel, l’
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Nous le voyons, la notion de durée
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moi poématique. Ceci implique que
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III - Les paradoxes du moi La doxa
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sein de sa production poétique. R
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Ce rejet du moi vient ensuite émai
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présente : le moi est alors en que
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Les dissociations du moi mènent do
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Or si le moi n’est pas une entit
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Ainsi, quel que soit le biais par l
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différente du reste, et réciproqu
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Mais le paradoxe de la fragmentatio
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me différencie des autres, ce qui
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est constituée de phrases, elles m
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sentido. Nous pouvons voir ici que
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composent. Nous avons pu dégager d
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Après l'analyse de deux poèmes en
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Ce deuxième exemple de paradoxe di
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Contradicciones Esa silueta frágil
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tridécasyllabe, constitué de deux
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cuanto ignoro de mí, le moi devena
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L’alejandrino apparaît entre par
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Voici donc trois hendécasyllabes s
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Un premier exemple frappant de silv
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Le rapprochement entre la désorgan
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composé de quatorze vers renvoie
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silva nous semble rejoindre l’imp
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ythmique indique non seulement un
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discours 616 . Nous en voulons pour
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nous parlerons alors de paradoxe ex
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troisième par l’ouverture en [s]
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a correr. Me miro desvanecerme al f
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comprend l’affirmation d’une lu
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en [i] font que ces trois termes co
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parallélisme qui indique tant les
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ainsi identique, à savoir un ensem
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Dans ce paradoxe du toi, le deuxiè
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CONCLUSION GENERALE 332
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les textes de Talens et les noms ci
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espacio del poema 654 qui ouvre l
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nada » 659 ) ou de Kerouac (« She
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Teitaro Suzuki 671 , Shinken 672 ,
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tant que tel puisqu’il n’est qu
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paires qui construit les propositio
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le principe de la dualité, et cett
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son sein la dualité, sans s’y re
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Sans nous étendre sur ce poème qu
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paradoxes talensiens renversent les
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Deux énoncés très proches par le
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écupérée par la doxa. Mais au mo
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los cedros y las nubes, la noche qu
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attribuer une fonction de dépassem
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L’objet consiste donc à connaît
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obtient la même réponse : « litt
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Le corps amoureux est omniprésent,
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-(...) mientras arde / un mar que e
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para tus ojos. Vives y contemplas.
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fueran discurso útil, lugar de con
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la carrera empredida construye lo i
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Uccello - ¿Qué esfera ambicionar?
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Cuerpo sin atributos (texte entier)
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- las puertas se abren solas es un
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tanto, relativos. Este principio, s
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ANOMIA Salmo dominical - finalmente
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Relevé des propositions paradoxale
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CARREFOUR ROYAUMONT - El miedo es v
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por el que un río ya cansado se re
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a mi lado, diciéndolo, estás solo
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madres de un sol con que comienza e
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NOVIEMBRE COMO HIPNOSIS - He conoci
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aunque suene en mi oído, con el ru
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o quizá a causa de permanecer, y n
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(ya perdió la costumbre de ser cie
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PROXIMIDAD DEL SILENCIO (1980 - 198
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DE GRADACIONES - Erra por un camino
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LA VOLUNTAD DE SABER - pienso en m
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ANNEXE 2 Tableau de répartition de
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j’aime encore » ; le poème sera
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BIBLIOGRAPHIE BIBLIOGRAPHIE DE JENA
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- Puntos Cardinales. Poesía 1992-2
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- El sujeto vacío. Cultura en el t
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- “Estructura narrativa e ideolog
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- “Novalis”, Lateral : revista
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COMANY, Juan Miguel, « Más allá
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o FERNÁNDEZ SERRATO, Juan Carlos,
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RUIZ CASANOVA, José Francisco, «
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- CURTO, Natalia, MORENO SANDOVAL,
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Littérature et psychanalyse - ANZI
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- Le crépuscule des idoles (1888),
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Paradoxe - ABITEBOUL, Olivier, « L
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RESUME en français Ce travail de d
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