UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Le paradoxe chez ... - e-Sorbonne

econocerse al fin en el informe opaco
de una memoria que no piense
y en el eco tenue de ningún sonido.
Dans ce poème très métapoétique la voix poématique décrit un personnage qui, au
milieu de la nuit se lève et écrit. Nous avons là une description du travail et des coulisses de
l’écriture poétique, à laquelle se rajoute le décalage habituel chez Jenaro Talens entre la voix
poématique et l’entité produisant la voix 458 . L’ensemble du texte suit cette logique de façon
relativement stable et continue jusqu’aux quatre derniers vers. La rupture provoquée par
l’interjection ah, sorte d’intrusion d’un discours direct, soupir réunissant alors et le
personnage décrit et la voix poématique, est la marque qui sépare le corps du poème de sa
conclusion. Les quatre derniers vers expriment en effet l’objectif recherché à travers
l’écriture, objectif qui se résume dans le dernier vers par le paradoxe du son silencieux 459 . La
proposition paradoxale en fermeture sert donc ici de point final à la conclusion, indiquant la
direction fondamentale du poème.
Mais le paradoxe final peut aussi servir non plus de point d’orgue mais de rupture
invitant à une sortie de crise. C’est le schéma du poème en prose Extraterritoriales 460 :
El placer y la muerte no tienen atributos. Sus grietas trazan una
esquela amarilla sobre un cielo poblado de vejez que no
comprende nadie. El reloj habla de un nuevo día, del tiempo que
discurre hecho jirones ; el corazón sabe, sin embargo, que nada
nuevo empieza. Hemos sembrado conversaciones informales,
interminables discusiones sin otro norte que nuestro deseo, como
se arroja la semilla sobre los campos al amanecer. Ahora el día
declina y no da frutos, sólo el verdor desvalido con que la lluvia
asume su impaciencia. La gente camina a mi alrededor. Parece
que nada extraño sucediese. Tomo nota, pero evito sacar de ello
alguna conclusión. Olvida que existí, murmura el aire silencioso.
Dans ce poème la voix poématique nous fait part de ses réflexions sur le temps. Dans
un regard désabusé, le moi distingue ainsi le temps officiel des montres d’un temps interne
différent où le poids et l’insignifiance des actes du passé ne résistent pas à l’immuabilité du
pésent. Or la dernière phrase vient rompre brusquement cette réflexion personnelle intérieure :
l’air, que nous rapprochons ici du temps lui-même, intervient directement pour donner un
458
On attendrait effectivement dans une écriture traditionnelle que le poème soit écrit à la première personne du
singulier et non à la troisième.
459
Nous retrouvons donc chez Jenaro Talens une conception relativement commune de la poésie qui serait le
discours idéal permettant de dire l’indicible. C’est en ce sens que l’expression paradoxale devient fondamentale.
460
LA, p. 249.
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