Marina Muñoz Torreblanca - Tesis

y como ya hemos expuesto en el caso de la “Rue des nations” a inicios del
capítulo, por lo que España, a modo de imitación, habría construido un
pabellón de estilo oriental para dar cuenta de “la moda” de las
exposiciones europeas. También puede responder a una cierta tradición en
la representación del imaginario español en exposiciones organizadas
fuera del país, ya que en la Exposición de Viena de 1873, también se
contó con un pabellón de estilo mudéjar 314 y una pequeña taberna de vinos
de Jerez, 315 de estilo totalmente “cordobés”. Por otra parte, cabe recordar a
propósito de las construcciones de corte islámico, el auge del orientalismo
en Europa y las visitas a España de escritores y artistas en busca de
exotismo.
Tres años después, en la exposición celebrada en Filadelfia en 1876,
parece que la imagen de España cambia de rumbo. Según opinaba Tubino,
que había sido jurado en Viena en 1873, al lado de los frutos del suelo
“deberán figurar los frutos del ingenio español” 316 y propone la creación
de tres grandes secciones en el pabellón español: “arte español, artes
gráficas y literatura amena y científica”. Para dotar de contenido al
pabellón de arte español de Filadelfia, se organizó un concurso nacional
para aportar pintura contemporánea, que debía ser “retratos de las
personalidades que más se distinguieron en la conquista y colonia de
América, así como episodios históricos de esta época”, 317 lo que puede
darnos una idea de la imagen colonial que España quería dar en los
Estados Unidos, glorificando su pasado conquistador. Finalmente, España
estuvo representada por Murillo, Alonso Cano, el divino Morales, Lucas
Jordán, los Caprichos de Goya, y entre los nuevos Gisbert, Navarrete,
Agrasot, Puebla, Gonzalvo, Vera, Mercadé, Haes, y esculturas de Sunyol
y Novais (Torero moribundo). Según expone Ramón Calanda, se
lamentan los cronistas por la floja representación de la pintura española,
puesto que lo mejor era enviado por el gobierno, y es que en España se
creía entonces que “eso de la pintura, aquí, en Estados Unidos, apenas se
conoce, y que el americano, en viendo toreros y manolas, ha de pagar con
gusto su dinero”. 318 Por lo que podemos concluir que, durante buena parte
de la segunda mitad del siglo XIX, en el contexto de las exposiciones
314 “Presentó España en Viena, [1873] un pabellón estilo mudéjar, proyectado en
ladrillo y realizado en madera imitación ladrillo, por culpa de los retrasos en la
construcción del proyecto a causa de las revueltas que llevaron a la primera
República, a la guerra carlista y sublevaciones cantorales.”, ibíd., p.58. Véase el
apéndice documental, ilustración número 6.
315 Véase el apéndice documental, ilustración número 7.
316 CALANDA, Ramón, “Querer mucho y poder poco”, Madrid, Historia
internacional, nº2, mayo de 1975, p. 62.
317 Ibíd., p. 62.
318 Ibíd., p. 63.
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