Marina Muñoz Torreblanca - Tesis

negras, y de Adonis del mateix color […] si tots los Aschantis son com la
mostra, s’haurà de confesar que físicament á lo meos constituheix un dels
pobles africans mes perfectes” tanto que, incluso, “tentan lo llapis y’l
pinzell” 348 [“tientan el lápiz y el pincel”], según La Esquella de la
Torratxa. La comparación con la “Venus negra” 349 y el “Adonis” ponen
también de manifiesto la actitud de la crítica de la época en ensalzar la
exhibición, estableciendo comparaciones con modelos y referencias
ampliamente conocidas en la historia del arte occidental. Aunque no es
sólo su “elegancia” y la “esbeltez de sus figuras” lo que es estético para
otro comentarista de La Ilustración artística, también lo son “sus
actitudes” que resultan “verdaderamente artísticas” 350 .
Otro aspecto coincidente en los comentaristas de la época son las
costumbres de los ashantis, algo así como “la tradición” de este pueblo.
Diferentes fuentes del momento explican que una de las prácticas de los
ashantis es “dar en prenda a personas”. Según el diario La Vanguardia:
“Los padres empeñan a sus hijos de ambos sexos, los maridos, las mujeres
348 “Tenen ademés cara inteligen y expresiva, moviments desembrassats, y ssense
donarse’n compte adoptan posicios elegants qu’estan tentant lo llapis y’l pinzell.
Hi ha criaturas que semblan graciosas estatuetas, delicadament ciselladas”
Barcelona, La Esquella de la Torratxa, Periódich Satirich, n º 968, 30 de julio de
1897, p. 467. [El destacado es nuestro]
349 Juan Buscón puede referirse también a la “Venus negra” conocida como
“Venus Hottentote”, en realidad Sara Baartman, quien fuera exhibida en
Inglaterra y Francia, donde se hizo famosa. Nace en 1787 en una granja de un
colono holandés en la plana de El Cabo. En 1810 un médico naval británico la
traslada a Londres para exhibirla esperando que su aspecto cree expectación, en
concreto su prominente “trasero”. Realizará una gira por Inglaterra, donde incluso
fue juzgada a raíz de protestas antiesclavistas, de lo que se defendió declarando
que se exhibía por propia voluntad, a cambio de la mitad de los beneficios. En
1814 marcha a París, donde seguirá exhibiéndose y en donde adquirirá el
sobrenombre de “Venus Hottentote”. Georges Cuvier, quien realizaba entonces la
colección de “anatomía comparativa” para el Museo de Historia Natural de París,
realizó la autopsia a su muerte en 1814 y guardó para la colección su esqueleto,
su cerebro y sus genitales.
Véase Frank Westherman en El negre i joc (2006), quien cita brevemente el caso,
y el libro bajo la dirección de BLANCEL, N., BLANCHARD, P., BOETSCH, G.,
DEROO, É., LEMAIRE, S. (dirs.), Zoos humains de la vénus hottentote aux
reality show, 2004 en el que se desarrolla con mayor amplitud el caso de Sara
Baartman.
350 “[…] admírense la elegancia y esbeltez de sus figuras y el hermoso color
bronceado de su limpia piel. En sus rostros se adivina una gran viveza, sus ojos
son inteligentes y expresivos y sus actitudes resultan verdaderamente artísticas.”
“Una tribu de aschantis en Barcelona”, Barcelona, La ilustración artística, n º
815, 9 de agosto 1897, p.519.
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