Marina Muñoz Torreblanca - Tesis

cuarto y quinto. Finalmente, el desarrollo de una incipiente antropología
que coincide con las teorías evolucionistas tampoco ayudará a valorar
positivamente la diferencia de los Otros.
1.3. El coleccionismo de “lo primitivo”
El origen de los museos de arte y etnología que contenían objetos no
europeos se encuentra en los gabinetes de curiosidades de los siglos XVI y
XVII. Estos gabinetes respondían a la particular cosmología del
coleccionista que iniciaba el repertorio con anhelos de conocimiento
universal. No en vano las primeras colecciones de “curiosidades” datan de
finales del Renacimiento. Los propietarios de estas Chambres de
merveilles como también se llamaron, reunían toda clase de objetos de lo
más heterogéneo: piezas de arqueología de antiguas culturas, joyas,
animales disecados, minerales…, en definitiva, todo lo que pudiera
parecer singular y exótico por su diferencia al coleccionista que los
aglutinaba.
Dado que los materiales preciosos estaban reservados a la orfebrería que
se realizaba para la aristocracia y ya que los nobles eran los propietarios
de dichos gabinetes, también hallaremos en estas colecciones otra
tipología de objetos que podríamos llamar “de prestigio”. Estos objetos,
aunque elaborados con materiales procedentes de países exóticos, no son
lo que conocemos estrictamente como objetos etnográficos o “arte
primitivo”, ya que se trata de piezas realizadas en exprofeso para el gusto
“distinguido”. Los objetos raros y bellos a los que nos referimos se
elaboraban con materiales preciosos y se montaban sobre virtuosas
creaciones. Algunos ejemplos son los marfiles afro-portugueses que se
datan entre el siglo XV y XVII elaborados en África para el público
europeo. Podría también darse el caso que sólo se importara el material
exótico para la realización del objeto como, por ejemplo, los cuernos de
rinoceronte que se remitían a Europa para que en los talleres alemanes y
portugueses se les diera forma en objetos que satisficieran el refinado
gusto europeo.
Los gabinetes eran colecciones privadas que no participaban todavía de la
idea de museo tal y como la percibimos en nuestros días. En la actualidad
no consideramos el museo como un todo universal, ni en el tiempo ni en
el espacio. En cambio, estos gabinetes querían tener una representación
del mundo a través del mayor número de rarezas alcanzables al
coleccionista y, en la medida de lo posible, procedentes de territorios
lejanos. Además, para nosotros el museo se trata, generalmente, de un
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