Marina Muñoz Torreblanca - Tesis

vimos en el desarrollo del capítulo segundo cuando se expuso el caso del
Pueblo Oriental de Barcelona, al tratar el tema de la identidad nacional en
las exposiciones:
[El “Barrio Moro” es] “De una justeza exacta, con sus tiendas
chiquitas y bajas de vivos colores, en las que el moro expone y vende sin
recatarse de la visita [sic] del observador, babuchas, armas, joyas, faroles y
objetos de cuero; donde tomaremos el renombrado té moruno en uno de
sus cafetines; donde admiraremos su típicas barberías, sus fondas donde
alojarse y hacer sus comidas”. 400
Los autores no se refieren con claridad si este “Barrio Moro” era de
iniciativa privada 401 o no, tal y como sí sucedió en el caso del Pueblo
Oriental de la Exposición Internacional de Barcelona que, recordemos, se
construyó por iniciativa de la empresa inglesa Cardinal and Harford.
Como el “Barrio Moro” de la Exposición de Sevilla se encontraba dentro
de la Sección Colonial, podría afirmarse que su construcción era por
iniciativa gubernamental, al igual que el resto del evento, pero al estar
separados de los dos pabellones (el de Marruecos y el de la Guinea
española), y al tratarse de un recinto para la venta de artículos y
restauración, parece más bien que fuese una iniciativa privada, o cuando
menos un encargo gubernamental a una empresa privada que permitiría
intalarse a los comerciantes.
El otro pabellón de la Sección Colonial fue el guineano, construido por la
Dirección General de Marruecos y Colonias (DGMC), y en él se
mostraban herramientas, ejemplares de fauna y flora, recursos
agroforestales y animales disecados. Luis Ángel Sánchez 402 apunta que,
según la prensa, lo que parecía dar “autenticidad” eran los materiales
empleados para su construcción (maderas y fibras vegetales), y que su
diseño “aparenta ser el resultado de una muy libre y neocolonial
fotografías, según el citado autor, “seguramente [fueron] puestas a la venta por
algún fotógrafo profesional para ser adquiridas por los visitantes de la
exposición”.
400 Exposición Ibero-Americana, Sevilla, p. 75. citado en SANCHEZ GÓMEZ
Luis Ángel, “África en Sevilla: La Exhibición colonial de la exposición
Iberoamericana de 1929”, Madrid, HISPANIA, Revista Española de Historia, n º
224, septiembre-diciembre de 2006, vol. LXVI, p. 1064.
401 Luis Ángel Sánchez dice “La construcción del ‘Barrio Moro’ responde a la
iniciativa privada, en concreto a la firma Olivencia y Compañía de acuerdo a un
proyecto elaborado por Manuel Olivencia Amor. El diseño artístico es obra del
ingeniero, exmilitar y pintor Antonio Got, profesor de la Escuela de Artes
Indígenas de Tetuán y, […] quien estuvo también al cargo de todo el personal
marroquí empleado en las distintas intalaciones” pero esto no significa que se
tratara de un encargo gubernamental a una empresa privada. Ibíd., p. 1063.
402 Ibíd., p. 1069
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