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tableau sont désormais les formes et les couleurs appréhendées comme telles, indépendamment de leur
contenu sémantique particulier 677 , L'espace pictural cesse donc d'être un espace représentatif pour
devenir le produit de l'autodélimitation arbitraire d'une activité entièrement autonomisée de création
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de formes et de rapports entre les formes 678 , La réception de l'œuvre devient donc libre et autonome à
cet égard, mais c'est pour mieux tomber sous la dépendance des discours spécialisés sur les formes et
les valeurs intrinsèques, qui n'a plus rien à voir avec le sens commun - représentatif ou culturel ­
historique 679 , Comme tel, le sujet de la réception est lui-même déraciné du monde commun et c'est
pourquoi sa « lecture» fait désormais partie de l'œuvre, voire fait l'œuvre, Elle cesse d'être une
interprétation qui implique une appartenance à un monde extérieur, une position fixée dans un monde
ayant sa consistance et sa structure propres, puisque lui-même se retrouve seulement flottant autour de
l'objet. Cette émancipation de la forme relativement au contenu signifié conduit donc à la suprématie
de la forme sur le contenu, dont elle joue librement, et à l'autoréférentialité de la forme de son espace
propre, lui-même autodéterminé, Cela se passe selon le principe d'un constructivisme radical qui a
ouvelt le domaine propre à l'analyse de la forme en tant que forme, c'est-à-dire en tant que pur produit
d'opérations de transformation dont la signification réside exclusivement en elles-mêmes, Il suit ainsi
un parti-pris de nature purement logique, ou tautologique, ou encore opérationnel et des espaces ainsi
structurés 680 forment d'emblée systèmes,
677 On assiste en parallèle, et les dynamiques sont liées, notamment sous l'influence japonisante, à un débordement
- énergétique et non plastique, virtuel et non concret - de l'œuvre hors du cadre. Ce hors-champ faisant appel à
l'imagination du spectateur pour compléter d'abord la représentation puis l'œuvre elle-même puisqu'elle se
voudra dorénavant ouverte,
678 Il y a là un parallélisme clair à établir entre cette évolution, centrée de manière anticipatrice sur l'œuvre
relevant de l'art pour l'art, avec des réflexions ultérieures plus larges, telles que le structuralisme,
l'autoréférentialité et l'interréférentialité des signes, le textualisme, etc,
679 Certains courants de 1'« art moderne» et « contemporain» semblent contredire ce caractère. On peut penser à
l'expressionnisme, au surréalisme, puis à l'art qui se nomme lui-même « postmoderne ». Mais s'inscrivent-ils
vraiment en faux à l'égard de cette primauté et autoréférentialité de la forme? Ils jouent avec elle et en elle, c'est
elle qu'ils utilisent dans leur manière de réintroduire des sujets « iconologiques », tantôt de manière dramatique,
tantôt de manière ironique, tantôt dans un esprit ludique fait de connivence, d'allusions obliques qui jouent du
collage, de la répétition, de la superposition, du plagiat. Les « sujets» qui y font leur réapparition n'ont plus de
véritable existence extra picturale ou extra artistique, ils ne sont plus des symboles mais de simples signes,
clignant des yeux vers d'autres signes, comme dans la publicité. Cela ne signifie pas qu'il n'y ait pas aussi,
maintenant, un retour à la représentation, mais on peut penser qu'il se présente comme l'amorce ou comme
l'expression d'un dépassement de l'impasse postmoderniste. La revendication de l'appartenance à 1'« art» n'est
plus proéminente ni déterminante; ce qui s'y exprime, c'est plutôt le désir d'un rapprochement de l'expression
avec la dimension synthétique de la vie effective dans ce qu'elle a de commun, voire de banal mais qui est
néanmoins de nature universelle et qui va de pair avec la perception de sa mise en danger. Cette « sortie de l'art »
peut alors se comparer la « sortie de l'économie» prônée par les différents mouvements antiglobalisation ou
altermondialistes qui sortent de l'économie,
680 Dans ce sens, le structuralisme - dont j'ai déjà parlé en le mettant en relation directe avec les transformations
contemporaines de l'art et leur signification - est déjà lui aussi une forme de pensée systémique, En effet,
l'analyse structuraliste détache le sens du terme « structure» de son ancienne appartenance à l'architecture et au
vocabulaire du bâtiment qui ne peut s'élever que sur ses bases en jouant directement avec les lois de la pesanteur.
Elles sont au principe de son « ancrage» et forment les contraintes essentielles qui régissent toute la stmcture, qui