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mot s'applique directement à ce qu'elle décrit - car elle concerne toutes les disciplines et toutes les
formes d'interventions. Pour ces dernières, on pensera à des soutiens à des médias et des revues, à des
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industries culturelles ou aussi à des événements. Un exemple entre mille fut la Conference of
Twentieth Century Music de Rome en 1954. Elle concentrait ses travaux sur la musique atonale et le
dodécaphonisme et on sait combien ces recherches étaient peu en faveur dans l'URSS d'alors. De plus,
des liens privilégiés avec des institutions prestigieuses telles que l'Orchestre Philharmonique de
Boston permettaient d'organiser des tournées pour les lauréats des concours associés aux rencontres
internationales. Peu à peu, en musique comme dans les autres disciplines, un nouveau maillage
international, impliquant les créateurs les plus novateurs se mettait en œuvre. Pour ce qui concerne les
arts plastiques, il ne faut pas oublier que, parallèlement, le monde de l'art est devenu un marché qui est
donc, par le fai t, à présent dominé par les USA. Les prix des œuvres contemporaines y atteignent, en
fonction du caractère exceptionnel de leur nature propre et de leurs acquéreurs, des sommets qui
étaient jusqu'alors inconnus. Cette orientation ne s'est pas démentie depuis, ni la domination de la
référence new-yorkaise, tant pour la renommée de la place - en terme commercial et spéculatif - que
celles de ses galeristes ou de ses institutions.
4.3.4 Du marché au système de l'art
Une des autres dimensions du marché de l'art tient, comme on l'a déjà vu, aux enchères. Elle a
touché d'abord, c'est en tout cas sous cet angle qu'elle est la plus connue, ce que l'on pourrait appeler
l'art ancien 844 . Toutefois cela n'est pas aussi tranché puisqu'on peut dire que ce marché des enchères
est aussi investi dans ce que l'on pourrait appeler l'appréciation d'un artiste, y compris et même a
fortiori lorsque celui-ci est encore vivant. Comme on l'a déjà vu, certains marchands français
n'hésitaient pas, dès le début du XX e siècle, à recourir aux enchères pour faire artificiellement grimper
les valeurs de référence. La pratique est bien entendu frauduleuse mais elle rend compte du fait que les
ventes ainsi réalisées permettent d'établir un cours et servent d'étalon pour fixer le prix en galerie. En
France, le marché des enchères a été longtemps le monopole des commissaires priseurs. Bien que la
plus prestigieuse, sa dimension artistique était marginale et entre les mains de quelques offices portés
par des professionnels très spécialisés, au moins à Paris, et qui demeurent le plus souvent de véritables
figures 845 du milieu, comme de l'art. Il faudra attendre les obligations liées à la définition de la libre
concurrence dans la législation européenne pour que leur privilège soit défait en 2000 au profit des
grandes maisons anglo-saxonnes dont les moyens et l'influence sont inversement proportionnels à leur
844 Encore faut-il plutôt comprendre cette dénomination comme qualifiant des œuvres qui ne sont plus
commercialement vierges.
845 On pensera à MC Jacques Tajan, MC PielTe Cornette de Saint-Cyr, ou MC Maurice Rheims (1901-2003), qui a
succédé en 1976 à ]' Académie Française au fauteuil de Raymond Aron.