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mêmes besoin de la reconnaissance qualitative de ce que leurs missions leur enjoignent de présenter.
Le milieu étant aussi restreint que le marché est sélectif, on pourrait penser que les côtes sont affaires
d'experts maîtrisant l'ensemble des données. Mais au jeu de cette spéculation, tout comme pour la
bourse des valeurs, il n'y a pas que des gros joueurs. Il faut donc un indice des cotes pour que la
dynamique se maintienne, et les cours par la même occasion. 11 en existe diverses modalités dont la
plus révélatrice me paraît être ce Kunst Kompass publié chaque année depuis 1970 dans le numéro de
septembre-octobre de la revue allemande Capital. Il s'agît d'un outil d'orientation sous la forme d'un
classement « qui n'est pas directement indicateur de la valeur économique des œuvres [mais] constitue
davantage un indicateur de la valeur réputationnelle des artistes contemporains vivants 857 ». Il permet
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donc, à tout investisseur, qu'il soit spéculatif ou institutionnel, d'orienter ses choix en fonction des
tendances du marché. Pour ce faire, une évaluation doit être établie en fonction de critères continus et
reconnus par les différents acteurs du milieu. Visant à l'objectivité, elle a quitté toute échelle
d'appréciation même artistique qui pourrait être entachée de subjectivité. Tout comme on évalue de
nos jours un parcours universitaire 858 , cette « valeur réputationnelle» s'établit en fonction de
coefficients de « réputationnalité ». Ce mode d'évaluation est donc typiquement issu des techniques de
gestion américaines mais, qui plus est, ses références privilégiées sont également révélatrices. L'étude
de Alain Quemin s'intéresse à l'influence comparée des pays sur l'établissement de cet indicateur.
Comme lui, on peut remarquer une surévaluation de références, notamment allemandes. Même si elle a
des éléments de validité tenant à un véritable renouveau plastique allemand, et aussi italien, ainsi qu'à
des manifestations prestigieuses telles que la Dokumenta, elle tient bien sûr à l'origine de l'indicateur
lui-même. Le système reposant sur des faisceaux de légitimations réciproques; si l'on est en mesure de
maîtriser un outil de ce type, il serait malvenu de s'abstenir de l'utiliser. Prenant en compte cette
nécessaire pondération, on s'aperçoit que les références les plus prestigieuses sont américaines, tant
pour les citations dans les revues spécialisées que pour les présences dans les collections muséales
avec une domination sans pareille du MoMA de New York. Ce constat est à ['évidence une
confirmation du mouvement mis en branle dans la suite de la Seconde Guerre mondiale mais là ne me
paraît pas son seul intérêt. Au-delà d'une preuve de la prééminence de la place new-yorkaise, c'est
aussi les modes de fonctionnement du système, les interactions étroites qu'il suppose et l'importance
toute particulière des initiatives privées qui sont sanctionnées. Elles ont valeur de modèle et ne peut-on
considérer que la récente inauguration du Palazzo Grassi à Venise, à présent sous l'égide de la
857 Alain Quemin, « Le rôle des pays prescripteurs sur le marché et dans le monde de l'art contemporain », loc. cil.
f·38.
58 Au nombre d'articles produits et à la reconnaissance des publications qui les ont accueillis ou encore au
nombre et à l'importance des contrats de recherche obtenus, elle-même calculée sur la base des financements
alloués et de la réputation des bailleurs.