IMG - Archipel - UQAM

dans son sens spécifique. Ainsi, le concept d"'art" se dissout dans celui de "milieux artistiques",
exactement comme le concept de science se dissout dans celui de "pratique scientifique", ou de
"milieux de la recherche", tant dans la théorie kuhnienne que dans la pratique bureaucratique et
technocratique. La seule différence est alors que dans ce deuxième cas, il ne s'agit pas d'assurer une
survie menacée, mais plutôt de conquérir et de consolider des positions privilégiées dans les réseaux de
rapports de force. [...J Pour l"'art qui se veut de l'art", cette perte de substance sociale de l'Art a un
effet direct sur la pratique: c'est qu'elle se trouve condamnée à polariser toutes ses intentions et à
consacrer toute son énergie à l'affirmation, à l'exposition, à la démonstration de sa propre nature
367
d'''être-de-l'art'' 1157». L'art en arrive à sans cesse vouloir démontrer sa différence, y compris par
rapport à lui-même, et ses acteurs à y contribuer. « C'est alors qu'il se transforme en message
ponctuel, en auto-promotion continue, en publicité et propagande 1158 ». Pour que cette évolution soit
possible, et pour que le questionnement descriptif puisse identifier sa cible, il faut donc des
intermédiaires, experts patentés et partenaires de ces procédures légitimantes. C'est d'ailleurs à leur
propos, et comme pour les rendre absolument indispensables et totalement légitimes, que Nelson
Goodman théorise les concepts d'implémentation et de maintenance. Pour lui, si un roman est achevé
lorsqu'il est écrit, une peinture lorsqu'elle est peinte, une pièce lorsqu'elle est jouée; le roman laissé
dans un tiroir, la peinture rangée dans une réserve et la pièce jouée dans un théâtre vide manquent à
leur fonction. « L'exécution consiste à faire une œuvre, l'implémentation consiste à la faire
fonctionner. [...J L'implémentation consiste à montrer, encadrer, exposer, promouvoir, distribuer,
1159
etc. ». Quant à la maintenance, elle participe pleinement de l'implémentation de l'œuvre car c'est
grâce à elle qu'elle reste en fonctionnement et, selon lui, cette activité n'est plus seulement cognitive
mais elle est devenue motrice. Se définit alors un « contexte de maintenance» qui réfère à la
présentation et à la représentation de l'œuvre et qui associe les activités de commissariat,
scénographie, reproduction photographique, conservation, restauration, publicité, de gestion des droits
et j'ajouterais donc aussi de commercialisation. Pour lui, toutes ces dimensions ne viennent pas, ou
plus, en complément de notre rapport à l'œuvre mais y agissent directement en p311icipant à notre
compréhension. Je ne manquerais pas alors de remarquer que la frontière est bien étroite entre
participation et domination. Nul doute que ces missions diverses supposent de réels questionnements
chez celles et ceux qui les assument mais on voit que, là également, elles relèvent maintenant et de
plus en plus de l'éthique au sens de la déontologie d'une mission définie par les compétences qu'elle
nécessite dans une lecture toujours plus opérationnelle.
1157 Idem.
1158 Idem.
1159 Nelson, Goodman, L'art en théorie et en action, trad. Jean-Pierre Cometti et Roger Pouivet, Paris, Éditions de
l'éclat, 1996, p.56.