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CHAPITRE III ACHÈVEMENTS D'UN PARCOURS ALLEMAND 157
3.1 L'esthétique hégélienne comme la déclaration de naissance du concept moderne de l'art et
celle de la fin de son parcours 163
3.1.1 Dépasser les incertitudes romantiques 163
3. 1.2 Comme un parcours achevé 168
3.1.3 L'art comme un moment de l'esprit absolu 178
3.1.4 L'Esthétique comme autant d'outils théoriques qui viendront entretenir la doxa 183
3.2 Nietzsche après Hegel, un au-delà pour l'art ')................................................. .. 187
3.2.1 Préventions 187
3.2.2 La forme: lien parce que rupture, unité parce que déchirure 189
3.2.3 La solitude: contrainte et volontaire \92
3.2.4 Maudit, plusieurs fois maudit.. 195
3.2.5 Multiples lectures d'une œuvre multiple 198
3.2.6 Inactuel ou le refus d'être allemand 202
3.2.7 L'éternel retour et l'ambigu comme deux liaisons par la rupture 205
SECONDE PARTIE L'ÉTABLISSEMENT D'UN MONDE DE L'ART ET SES
DIFFÉRENTES RÉAPPROPRIATIONS : DILUTION PROGRESSIVE D'UN CONCEPT
AUTONOME.. . 213
CHAPITRE IV ABOUTISSEMENTS, PLÉNITUDES ET RUPTURES. DE
L'AUTONOMIE AUX EXPLOITATIONS 214
4.1 L'art comme sujet de conversation autant qu'objet de débat: passage à une «rumeur
théorique» de l'art 217
4.2 Le théâtre des novations 224
4.2.1 Une scène pour la représentation 224
4.2.2 Décadences et accusations réciproques 227
4.2.3 La notion d'avant-garde 228
4.2.4 L'exigence de l'action 233
4.2.5 Espace d'action, espace de représentation 24 6
4.2.6 La fragmentation comme mode, paradoxalement unifié, de conception et de représentation 252
4.3 Centralités et universalités, l'art devient un marché 259
4.3.1 La constitution du marché 259
4.3.2 Le parcours d'un «décentrement» : vers un art de 1'« Empire »...................................... ..268
4.3.3 Collusions, confusions et universalisation........................................................................... ..278
4.3.4 Du marché au système de l'art 282
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