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dans les institutions gérant les dividendes de sa mort. Il y a de l'ironie dans cette situation, une ironie
qui rejoint celle que ciblait déjà Hegel. Mais une étape est franchie depuis ce temps: l'ironie n'est plus
une fonction critique du sujet. Elle est présente dans chaque objet qui nous fait signe, car il peut être
devenu un signe, possiblement artistique, que l'on questionne sans plus percevoir de distance. «Ce
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n'est donc plus le sujet qui est maître du jeu, et il semble qu'il y ait eu comme un renversement de la
relation. C'est la puissance de l'objet qui se fraye un chemin à travers tout le jeu de la simulation et des
simulacres, à travers l'artifice même que nous lui avons imposé. C'est là comme une revanche
ironique: l'objet devient un attracteur étrange. Et c'est bien là la limite de l'aventure esthétique, de la
maîtrise esthétique du monde par le sujet (mais aussi la fin de l'aventure de la représentation) 1 178 ».
Oui, on peut bien se demander si l'importance du sujet Art, de l'art devenu sujet, est telle qu'il faille
faire un drame de sa potentielle disparition. Mais ce dont ce mouvement est l'indice tient à la
substance même de notre être au monde et à notre façon de vivre en société, par la socialité. La
distance ou l'autonomie qui avait une part essentielle dans la définition du concept moderne de l'art
symbolisait, au sens le plus complet de ce terme, notre autonomie et notre responsabilité face au
monde dans toutes ses dimensions. Que cette dissolution progressive dans une généralisation de la
confusion s'avère et ceci «parachève le désenchantement du monde par son réenchantement
artificiel 1 179 ». Je suis alors frappé par le fait que Baudrillard use précisément de l'expression
«attracteur étrange» pour qualifier l'objet devenu ironique. Elle est en effet celle qui sert à désigner ce
que j'appellerais les influences à l'œuvre dans le cadre de la dynamique des systèmes" 80 Seule la
modélisation mathématique permet de réduire nos incertitudes et d'établir quelques hypothèses
prédictives comme c'est par exemple le cas pour la dynamique des systèmes environnementaux. On
voit bien ici une nouvelle et révélatrice connivence entre le domaine de la science et celui de l'art. On
pourrait alors penser qu'à tout prendre, il ne serait pas mauvais de suivre ses leçons cybernétiques mais
j'en arrive personnellement à me demander en quoi cela serait efficace. Les analyses scientifiques de la
climatologie en ont peut-être l'utilité mais l'expérience ne nous montre-t-elle pas qu'elle est de peu de
poids sur les décisions humaines, et notamment politiques, qui supposent des dimensions d'abord
morales? Si la dimension concrète de la réalité nous échappe et si même sa représentation est ressentie
1178 Ibid., p.82-83.
1179 Ibid., p.86.
1180 S'accordant d'abord sur la multiplicité des variables dans la complexité d'un système, l'observateur - dont
on a déjà vu toutes les limites et les contraintes - essaie de cerner les effets de leur mise en relation. Ce qu'il
constate alors est J'instabilité qui en résulte et son souci, ou son seul espoir, est de parvenir à décrire adéquatement
le déplacement incessant de cette réaction influencée par des attracteurs étranges dans un espace de phase dont on
parvient seulement à savoir que ses limites ne seront pas excédées. (S'inscrivant dans la suite des travaux de
Poincaré ou de Lyapounov par exemple, Edward N. Lorenz fut l'un des premiers à théoriser ces attracteurs
étranges dans Je cadre de ses recherches météorologiques [« Deterministic non-periodic flow», Journal 01 the
Atmospheric Sciences, 1963 vol.2D, Issue 2, March, p.13D-141] et c'est à lui que l'on doit l'image du célèbre
« effet papi Ilon »).