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Cela semble être aussi le cas dans d'autres domaines et je pense à la photographie. L'exemple
du nouveau «Prix photo du Jeu de Paume 1207 », montre combien nos définitions peuvent, avec la
complicité de tous les acteurs, devenir ambiguës. Le communiqué des deux initiateurs du prix national,
à savoir le Ministère de la culture et dc la communication/Délégation aux arts plastiques, et le Jeu de
paume à Paris, présente ses enjeux. Il a «pour mission de valoriser et faire connaître la création
.contemporaine émergente dans le domaine de la photographie. Il s'adresse à des altistes dont la
pratique est axée majoritairement sur le medium photographique. Ce prix s'inscrit. dans une actualité
de la création contemporaine où les frontières entre les différentes pratiques de la photographie, de
l'image documentaire, du reportage, de la photographie de mode et de la photographie plasticienne
sont de plus en plus poreuses. [...] Les artistes lauréats bénéficient d'une exposition au Jeu de paume /
site Sully, accompagnée d'une publication, dans l'année qui suit la remise du Prix 1208 ». Le quotidien
Libération est partenaire de ce prix et appelait ses lecteurs à participer au prix du public dans son
édition du lundi 2 octobre 2006. L'article soulignait àjuste titre qu'il« est rare que le grand public soit
convié à participer aux quelques grandes distinctions qui couronnent les talents photographiques
professionnels ». Si je relève ces deux présentations, c'est qu'elles me semblent illustrer une
incertitude sur le statut des œuvres et donc aussi de leurs auteurs. Pour l'institution publique en effet, le
prix couronne un artiste alors que pour le journal, il s'agit d'un professionnel mais tous deux sont
d'abord photographes. Cette nuance, qui peut sembler infime, traduit une évolution qui ne saurait
s'analyser qu'en terme de reconnaissance institutionnelle spécialisée. Elle répond aussi à une stratégie
et c'est ce que remarque Agnès Sinaï. «La valeur d'exposition, c'est-à-dire le passage au musée,
promeut au rang d'œuvre d'art la moindre photographie de presse [...] Le photoreportage de guerre
connaissant une crise, une désaffection du public, explique le catalogue l209 , le journaliste Gilles Peress
(lui ou d'autres) cherche pour ses images d'autres débouchés dans le musée. Le catalogue l'affirme
sans ambages: «Le photojournalisme, s'i! veut survivre et continuer à imposer le respect, doit se
trouver un autre espace, une autre forme de présentation l210 ». Précisant, elle nous confie que «dans ce
champ de brouillage de la perception esthétique, les œuvres d'art se distinguent effectivement des
1207 Le Jeu de Paume, né en mai 2004 de la fusion de trois institutions consacrées à la photographie et à l'art
contemporain (la Galerie nationale du Jeu de Paume, le Centre national de la photographie et le Patrimoine
photographique), « contribue à la politique ambitieuse du ministère de la Culture et de la Communication en
faveur de la photographie et de l'image contemporaine ». Source: http://www.jeudepaume.org.
1208 Même source que précédemment.
1209 L'auteure présente ses réactions à la visite de l'exposition « Face à l'histoire, 1933-1996. L'artiste moderne
devant l'événement historique », présentée au Centre national d'art et de culture Georges Pompidou du 19
septembre 1996 au 7 avril 1997. En incise, il me semble intéressant de noter la formule « événement historique »,
employée comme une évidence alors qu'elle est, ainsi que je le voyais plus haut, pOiteuse d'une dimension toute
particulière remettant en cause la conception même de l'histoire et institue une lecture du monde en terme
d'histoire du présent.
1210 Sinaï, Agnès, «L'art contemporain face à l'histoire. Chronique d'une amnésie postmoderne », Espril, n0230­
231, mars-avril 1997, p.73.