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C'est justement par sa dimension formaliste, « structuraliste », systémique, « autoréférentielle »
que l'œuvre poétique de Mallarmé s'est fait remarquer. C'est par là qu'elle me semble s'inscrire le
plus directement, et de manière exemplaire, dans le mouvement de 1'« art moderne », au point de
prendre à son égard une valeur plus « inaugurale », au moins formellement, que celle de Baudelaire,
par exemple. Ensuite, c'est par un détour que ce même mouvement est venu se réinscrire directement
dans l'univers économique. Ainsi que le remarque Michel Freitag, c'est en formant un «nouveau
support de la valeur », en transformant le symbolique en l'univers « aplati» des signes pour en faire le
support privilégié de la valeur comme pure «différencialité» que cela se produit. L'économie ne
tardera pas à s'en emparer comme de la «matière première» idéale de son propre procès de
valorisation et dont la disponibilité est virtuellement infinie comme l'est aussi sa plasticité ou sa
fluidité. Indéfiniment malléable, transformable, démultipliable, elle n'a pas besoin d'être transformée
en marchandise tangible pour être convertie en valeur puisque sa valorisation est corrélative à sa
production et sa mise en circulation. Ce qui s'affirme alors, c'est la destruction du caractère a priori
synthétique des formes, et c'est dans son arbitraire formel que la « forme pure» devient un produit
idéal. Il ne requiert aucune autre consistance que celle qui résulte de son existence en tant que
«produit» ou en tant qu'« effet» en quelque sorte instantané et éphémère. Et la spécificité de cet effet
est celle des effets qu'il engendre ou déclenche lui-même de manière en quelque sorte opérationnelle,
ou encore selon le modèle stimulus réponse. Cela se laisse ainsi spontanément traduire directement
dans le langage de la publicité et se laisse directement analyser dans les termes de la «société du
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spectaete », des «simulacres et simulation », ou encore de 1'« obscénitë 82 », etc. L'analyse qui
devient prédominante à la suite du structuralisme va précisément ériger la forme et le signe en
« matière» privilégiée et finalement en support exclusif de toute « objectivité », une objectivité qui ne
renvoie plus qu'à l'acte de l'objectivation et qui disparaît avec lui. Il en éliminera en même temps la
dimension matérielle et spirituelle, le poids contraignant et la liberté idéales, donc la valeur
symbolique. Il va fermer l'horizon de l'objet sur sa forme en même temps qu'il va ériger la forme en
espace exclusif de toute objectivité. Forme et objectivité sont dès lors conjointement ouvertes à toutes
les transformations, toutes les opérations, et n'existent finalement que dans ces opérations de
transformation. Le réel est ainsi - ou là - devenu le virtuel qui est infini. C'est ainsi qu'ils entreront
dans le nouvel empire dominant de l'informatique et de la cybernétique: un royaume où la
président à toutes les contraintes justement structurelles auxquelles doit répondre J'œuvre de l'architecte
lorsqu'elle ne s'exprime pas seulement sur l'esquisse ou le plan, mais sur terre et dans la société où elle doit
répondre à d'autres contraintes de fonctionnalité et d'utilité Le structuralisme a donc commencé sa carrière en
usurpant son nom (comme l'avait fait l'économie moderne naissante qui aurait dû se nommer une chrématistique
généralisée).
681 Guy Debord.
682 Jean Baudrillard.