JAHRESBERICHT 2000/2001 - Fritz Thyssen Stiftung

J. Burckhardt
KUNSTWISSENSCHAFTEN 106
Die Arbeit soll in einem engen Austauch mit dem von der Fritz Thyssen
Stiftung geförderten Projekt „Die Papstgrabmäler – Strategien
apostolischen Gedächtnisses – Zu Geschichte und Formen der päpstlichen
Sepulkralkunst“ von Prof. A. Beyer, Aachen, entwickelt werden.
Weiterhin ist eine Kooperation mit dem von der DFG geförderten
Forschungsprojekt „Römische Mikropolitik unter Papst Paul V.
Borghese (1605–1621)“ von Prof. W. Reinhard, Freiburg i. Br., geplant.
Die Herausgabe von „Jacob Burckhardt: Vorlesungen ,Neuere Kunst
seit 1550‘, Teil 2, Textkritische Edition, Kommentar, kunstgeschichtliche
Würdigung“ ist Gegenstand eines Forschungsvorhabens von
Prof. W. Schlink und E. Mongi-Vollmer, M. A. (Kunstgeschichtliches
Institut, Universität Freiburg i.Br.).
Die bislang nahezu unbekannten Vorlesungen zur Kunst des 17. und
18. Jahrhunderts, die Jacob Burckhardt zwischen 1877 und 1892 wiederholt
überarbeitet und vorgetragen hat, werden in der 2. Abteilung
(aus dem Nachlass edierte Schriften) der Jacob Burckhardt Werke,
Kritische Gesamtausgabe, Band II, 5 erscheinen.
In dem seit Herbst 1999 bearbeiteten 2. Teil der Vorlesungen setzt
sich Burckhardt weiterhin mit der niederländischen Kunst des 17.
und 18. Jahrhunderts auseinander und widmet sich darüber hinaus
zum ersten Mal der französischen Malerei dieses Zeitraums. Die Behandlung
und Bewertung dieser beiden Sachgebiete weist jedoch
Unterschiede auf. So erfährt die niederländische Malerei in der Regel
eine positive bis euphorische Bewertung und dies in erster Linie deshalb,
weil Burckhardt in der Darstellung eine Auseinandersetzung
mit dem Wie vorfindet, in der das Sujet – weil ohnehin für alle bekannt
– in den Hintergrund rückt. Diese Bildsprache scheint ihm für
alle, Künstler und Besteller bzw. Käufer, selbstverständlich. Die französische
Malerei dagegen sieht Burckhardt keineswegs in der Lage,
dieses hohe Niveau der unausgesprochenen Übereinkunft von
Künstlern und Auftraggebern zu gewährleisten, da in Frankreich die
Kunst durch den Absolutismus Louis XIV und die stark reglementierte
Kunstproduktion der Académie Royale zu einseitig geprägt sei.
Doch nicht nur in der Bewertung, auch in der Auseinandersetzung
unterscheidet sich der Teil der Vorlesung über die niederländische
Kunst von dem der Frankreich gewidmeten. Zwar bildet sich Burckhardt
bei beiden Sachgebieten das Urteil meist aufgrund der unmittelbaren
Anschauung in den großen europäischen Sammlungen,
doch trägt er darüber hinaus für die Vorlesung zu einzelnen Künstlern
und Objekten vielerlei Fakten und Argumente aus der Sekundärliteratur
zusammen. Für die holländische Kunst schöpft er aus der
jeweils aktuellen deutschen (Wilhelm Bode 1892) und französischen
Forschung (Emile Michel, Henry Havard 1888), für die französische
Malerei greift er dagegen auf veraltete Literatur wie Giovanni Pietro
Bellori (1672) und Giovanni Domenico Fiorillo (1815–1820) zurück.