Verfügbar als pdf (8,7 Mb) - Reimar Oltmanns

PEEPSHOW UND BÜRGERKRIEG - RÜCKBLICK AUF EINEN
PREMIERENABEND DER FRANKFURTER BUCHMESSE
Die Frankfurter Lese-Präsentation ist mit über 7.000 Ausstellern und 280.000
Besuchern die wichtigste und größte Buchmesse der Welt – Jahrein , jahraus das
literarisch-gesellschaftliche Großereignis in Deutschland; ein Jahrmarkt aus Showbiz und
Eitelkeiten. - Man sagt, Verleger Vito von Eichborn habe nicht nur eine Bierflasche als
Bettvorleger.
CULT, Hamburg vom 1. November 1981
Da stehen sie nun auf der Bühne, bedeutungsschwer, aber immerhin ohne
Zeremonienmeister. Zurück aus dem fernen Libanon - die bundesdeutsche Heimat hat sie wieder.
Hanna Schygulla, ihre Lippen so breit geöffnet, dass der Psychoanalytiker Horst-Eberhard Richter
in der achten Reihe Kastrationsängste befallen. Einen halben Schritt zurück präsentiert sich Bruno
Ganz, der manierliche Selbstzweifler. Er schaut so sensibel und weltfremd drein, dass die Seufzer
der "Konkret"-Kolumnistin Peggy Parnass, "Bruno, oh Bruno", schon unterkühlt wirken. Allen
voran turnt der angestrengte Volker Schlöndorff. Träte er als Situationskomiker auf, ihm wäre der
Stibitz-Slogan "zack-zack, ein Huhn, zwei Gänse" sicher. Da aber Herr Schlöndorff etwas mit Film
zu tun hat, lässt sich seine Gestik auch in "zack-zack, ein Bambi, zwei Oscars" umdeuten.
Wir sind nicht etwa bei den Glanz- und Glimmer-Festivals in Cannes oder gar Venedig.
Wir hocken betonversunken inmitten von Frankfurts City im "Elysee-Cinema", eingekeilt zwischen
Würstchenbuden, Peepshows und Billardtischen. Dieses "Elysee"-Kino hat soeben die
Weltpremiere von Schlöndorffs "Fälschung" hinter sich gebracht. Einer Verfilmung, die der
literarischen Vernichtung des gleichnamigen Romans von Nicolas Born (*1937 +1979)
gleichkommt, der 1979 erschien.
Schlöndorffs Weltpremiere zählte zum Auftakt der diesjährigen Buchmesse
gewissermaßen als eine Große-Koalitions-Veranstaltung zwischen dem Rowohlt Verlag sowie den
Kino-Firmen United Artists und Bioskop Film sozusagen.
Wenn Egomanie tatsächlich ein unverkennbarer Ausdruck dieser Jahre sein sollte, dann in
diesem exklusiven Kino-Rund. Es sind immer wieder dieselben Figuren - Leute aus Film-Dunst,
Mediendünkel, die überall und nirgendwo dabei sein und gesehen werden wollen, die keine
Milchkanne am Wegesrand stehen lassen. Es sind berufsgeübte Wichtigtuer dieser achtziger Jahre,
die das Privileg genießen, sich unentwegt selbst zu beklatschen oder auch zu bemitleiden und sich
der Aufmerksamkeit ihres Publikums auch noch sicher sein dürfen. Bei derlei Affektiertheit
scheint’s austauschbar, wer da gerade auf der Bühne den Entertainer abgibt, solange es im
Inzuchtladen nicht allzu lasziv kracht und der progressive Anstrich in der Außenausstattung noch
ein Quäntchen Zugkraft verheißt.
Da versteht es sich von selbst, dass Dezenz längst verpönt, zaghafter Zweifel mittlerweile
belächelt wird. Was macht das schon, dass Literatur zur filmischen Arbeitsfolie verkommt, dass
Nicolas Borns (*1937+1979) eigentliche Reflexion über den heuchlerischen Zustand des deutschen
Scheckbuch-Journalismus - aufgezeigt an einem stern-Reporter im Libanon - bis zur
Unkenntlichkeit zurechtgebogen wird. Dafür jagt auf Schlöndorffs Leinwand eine Attraktion die
andere ästhetisch und showbesessen. Alle sechs Sekunden ein Irrsinnsbild, aus allen Ecken und
Enden wird geschossen, die "Holiday-Inn"-Ruine schluckt fünftausend Liter Sprit, Schlöndorffs
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