Pokrovskiy

тия современной политической
жизни. Как
в комедиях Плавта,
большое место занимали
в миме пение и
пляска. Роли исполнялись
без масок, в женских
ролях выступали
женщины — явное новшество
для античного
театра, перешедшее в
новый европейский
театр. План действия
в миме нередко нарушался:
если оно запутывалось,
то один из
актеров убегал, за ним
бежали другие под
гром музыки к удовольствию
неприхотливой
разноплеменной
толпы. В тон этой толпе
язык мимов изобиловал
вульгаризмами и
выражениями и словечками,
подслушанными
на улице или в
маленьких кабачках.
ЛРХИМИЛ1 н о р б а н с о р е к с
Кое-какие отрывки
античный бюст сохранились главным
образом от Л а б е-
р и я. К концу своей жизни он сделался жертвой тяжелой неожиданности.
Цезарь, вернувшийся в 45 г. до н. э. с последней^,,
(испанской) гражданской войны, уговорил его выступить
на сцене на состязании с Сиром, что для всадника было недопустимо,
так как самим фактом игры на сцены он исключался
из всаднического сословия. Правда, Цезарь сверх большого
гонорара (500 ООО сестерциев — около 50 ООО рублей золотом)
возвратил ему всадническое кольцо, но когда Лаберий, по
окончании своего дебюта, направился к всадническим местам
в театре, то всадники не хотели дать ему место. В прологе
к представлению он горько жалуется на то, что, безупречно
прожив в звании всадника 60 лет, он теперь возвращается
домой мимом; но как мог он, человек, отказать в ласковой просьбе
тому, кому сами боги не могли ни в чем отказать? И с чем
может появиться на сцене старик, потерявший юношескую красоту,
физическую и духовную силу и голос?
Зато на этом состязании послышались в миме Лаберш?