Pokrovskiy

Действующие лица «Амфитриона»
Мольера носят те же имена,
что и у Плавта, но ясно видно,
что действие происходит при дворе
Короля-Солнца (Людовика
XIV), и ® мольеровской переделке
разлита соответствующим образом
покладистая мораль и фривольность
персонажей пьесы. «Aulularia»
была исходным пунктом для
«Скупого»; но в римской комедии
дело идет о бедном человеке, которому
не дает покоя найденный
им клад, а в «Скупом» выведен
злостный ростовщик, которому в
лапы попадается даже его собственный
сын; там же показано, как
отвратительная страсть отца ведет
к полному извращению нравов
у членов его дома.
Но в области техники Мольер
следует ие Плавту, а Теренцию:
его действие движется планомерно,
без отступлений в сторону и
без не относящихся к делу шуток,
и самые шутки его, как и
шутки Теренция, свободны от
грубости, не говоря уже о непристойности.
Мольеру очень нравится
сентиментально-эффектная развязка
пьес посредством «узнавания»,
и он пользуется этим приемом
даже там, где в его древних образцах он не применен. Так,
«Скупой» оканчивается двумя узнаваниями, между тем как в
«Aulularia» узнавания нет.
Далее, Мольер — поклонник несколько схематической симметрии
(особенно частой у Теренция), в силу которой, например,
представители одной роли выводятся парами и взаимно оттеняют
друг друга.
В стремлении к симметрии Мольер вводит в «Амфитрионе»
очень остроумное и сценически благодарное новшество: у Плавта
двойники — Амфитрион и Юпитер — любят Алкмену, а при
двойниках Сосии и Меркурии женщины нет. Мольер вводит новую/
фигуру — жену Сосии Клеаятиду, — женщину . средних
лет,'- в противоположность молоденькой Алкмене; в то время, как
Юпитер изображен очень влюбчивым, Меркурий совершенно равнодушен
к женщинам. Таким образом увеличивается число забавнейших
qui pro quo. Наконец, наподобие римских комиков,