Pokrovskiy

которой Памфил жил до своего брака и которой он оставил
кольцо, сорванное с руки изнасилованной им будущей своей
жены.
Краткий анализ пьес Теренция познакомил нас со многими
деталями его художественной работы. Между прочим, он иногда,
очевидно, в угоду римской публике, придает драматическую
форму повествовательным частям своих греческих оригиналов.
Например в «Евнухе» Менандра юноша, прокравшийся в наряде
евнуха к девушке, произносит после этого монолог о своем приключении.
У Теренция это — диалог с его товарищем, и, помимо
драматизации, это изменение дает лишние черточки для характеристики
юного волокиты. То же наблюдается у него и в
завязке комедий: иногда (в «Свекрови» и в «Формионе») он находит
уже у своих греческих предшественников диалогическую
форму завязки, для чего вводятся так называемые «протатические»
персонажи, не принимающие участия в дальнейшем действии.
Такой персонаж — вольноотпущенник Сосия у 1еренция
s начале «Andria»: благодаря его репликам картинный, но длинный
рассказ старого Симона распадается на свои главные составные
части. 1 Наконец, в отличие от Плавта и Цецилия Стация,
'Теренций избегает лирических партий для пения (кроме первой
своей комедии «Andria», в которой, однако, эти партии очень
коротки). Но музыкальный элемент есть и у него: размеры тропические
(восьмистопные трохеи неусеченные и усеченные иногда
вперемежку с более короткими трохаическими группами) и
длинные ямбические (семистопные и восьмистопные ямбы; в
^последние иногда вкрапливаются четырехстопные ямбы) исполняются
мелодекламацией под аккомпанемент разного рода флейт.
Кратковременная деятельность Теренция не могла создать
.школу верных сторонников его принципов. Сверх того, ему приводилось
бороться, в сущности, на два фронта и с представи- *
телями точного воспроизведения греческих оригиналов и с последователями
Плавта и Цецилия Стация. К числу последних
^принадлежал мало известный нам его современник Турпилий, любитель
грубоватого народного языка и сложных лирических размеров
в лирических частях своих пьес. Турпилий, очевидно, был
не малой фигурой, так как некоторые его пьесы ставились даже
во время Цицерона, и в них играл знаменитый Росций.
Но вообще со смертью Теренция сама fabula palliata, главные
образцы которой были уже исчерпаны, замирает. В связи с этим
понятна попытка восстановить оттесненного на время Плавта.
Повидимому, незадолго до смерти Теренция один антрепренер
ставит веселый плавтовский фарс «Жребий» («Casina») как
пьесу, поставленную когда-то о блестящим успехом.
1 «Протатические» персонажи изредка выводятся и Плавтом: таковы
Фесприон в начале «Эпидика», парасит Артотрог в «Хвастливом воине», д е .
.ревенский раб Грумион в «Привидении».