Pokrovskiy

ском городе; рабы в ней, как подобает римским рабам, строго
дисциплинированы и, в противоположность греческим рабам
(в fabula palliata), не смеют быть умней своих господ. Основные
действующие лица принадлежат к горожанам среднего достатка
или же к мелким ремесленникам — валяльщикам, ткачам, ткачихам
и т. п. Зато, в противоположность афинским нравам, изображенным
в fabula palliata, значительную роль в этой комедии
играют женщины и даже девушки: например, мы читаем, что
для выхода замуж половину приданого составляют для девушки
цветущее здоровье и внешняя привлекательность; в другой комедии
молодые женщины жалуются, что из-за скаредности отца'
с ними развелись их мужья, с которыми они, однако, жили в
полном согласии. Комедия эта иногда выводит даже образованных
жешцин-юристок (juris perita). Есть попытка изобразить
легкие правы на курортах (Aquae Caldae, «Горячие воды»), причем
замужние женщины очень не довольны тем, что здесь гулящие
обольстительницы (meretrices) позволяют себе появляться
в костюме добродетельных матрон.
Можно только пожалеть о том, что эта комедия, очень важная
для характеристики италийского быта во II и I вв. до н. э.*.
известна нам лишь по коротеньким немногочисленным отрывкам.,
а между тем, ее представители (Т и т и н и й, А т т а и А ф р а-
н и й) пользовались в Риме большой известностью, и пьесы Аттк
и Афрания возобновлялись на сцене вплоть до времен Нерона..
§ 3. ТРАГЕДИЯ (АКЦИЙ)
На ряду с процветанием национальной комедии достиглавысшего
пункта развития (за которым, впрочем, скоро последовал
упадок) трагедия (с греческим содержанием), главным*
образом — Акция (170 — около 85 г. до н. э.), который былсыном
вольноотпущенника, родом из Умбрии и, кроме собственно
драматургической деятельности, много занимался вопросами
грамматическими и историко-литературными, в частности —
историей поэзии; но, видно, что он не справился с хронологией:
ранних римских драматургов, равно, как неосновательно полагал,
что Гесиод старше Гомера. Наконец, в честь своего знатного
покрозителя Децима Брута он написал две претексты: Brutus
на тему о низвержении Тарквиния Гордого (Цицерон цитирует
из нее зловещий сон 1арквиния и его толкование) и Аепеаdae,
в которой прославлялся герой Деций Мус, пожертвовавший’
собой в битве с галлами и самнитами в 295 г. до н. э.
Он написал больше трагедий (около 50), чем оба его предшественника—
Энний и Паку в ий, и использовал для них не только*
Эсхила, Софокла и Эврипида, но и других, не известных нам-*
греческих трагиков. До нас дошло всего около 700 стихов.
Иногда он снова обращался к сюжетам, обработанным раньше,
110 сам освещал их оригинально, опираясь не на того греческого-