Pokrovskiy

были у греков героинями и драматической и лирической поэзии*,
старый Рим не знал. Они появляются в Риме как раз в конце
республики в качестве видных мимических актрис, певиц и танцовщиц.
Такова, например, Киферида, которую под именем Ликориды
воспевал первый римский элегик Галл и связь с которой
афишировал будущий триумвир Марк Антоний. Или,
например, у Катулла (стих. 35) упомянута образованная гетера
(он сравнивает ее с Музой, одной из учениц Сапфо), которая
умела ценить хитроумную поэму своего возлюбленного, поэта
Цецилия, о матери богов Кибеле.
В ходе затянувшейся со времен Гракхов революции эмансипируются
римские женщины, и некоторые из них как бы
стремятся к роли знаменитых афинских гетер. Такова, например,
Семпрония (мать одного из убийц Цезаря — Децима
Брута) в изображении Саллюстия, или Клодия, сестра знаменитого
демагога Клодия Пульхра, воспетая под именем Лесбии
Катуллом и довольно грубо высмеянная в речи Цицерона,
защищавшего своего талантливого, но беспутного ученика
— оратора Целия Руфа, который был одним из любовников
Клодии.
Под александрийским влиянием в Риме образовалась целаяплеяда
молодых лирических поэтов, происходивших большей
частью из Цисальпийской Галлии (Валерий Катон, Катулл,
Гельвий Цинна, Корнелий Иепот, который, впрочем, известен
нам больше своими бесталанными биографиями выдающихся
людей древности). Они образовали дружеский кружок на основе
самосовершенствования: отчасти для выработки стихосложения
и стиля они читали друг другу свои произведения и
состязались в импровизации, испытывая себя в разных стихотворных
размерах (ср. 50-е стихотворение Катулла о состязании
его с Лицинием Кальвом). Окончательная обработка стихотворений
и поэм имела большое значение и иногда требовала немало
времени: например, Ципна употребил целых девять лет на
написание небольшого эпоса о мифологической героине Смирне,
воспылавшей преступной страстью к своему отцу, по поэма
эта, может быть, от чрезмерной работы автора, вышла/ темной,
и ее ученые поклонники принуждены были написать к ней специальный
комментарий.
Заслугой этих поэтов была реформа литературного языка:
они отвергли старый поэтический стиль Энния, высокопарный
и шероховатый, оставшись под некоторым влиянием его только
в поэмах эпического склада, и приблизили свой стиль к разговорному
языку современного образованного общества; между
прочим, в противоположность Эннию (и его подражателю Лукрецию)
конечное s перед согласным следующего слога у этих
поэтов (которых Цицерон иронически называл «неотериками»,
т. е. молодыми, как мы бы сказали, «модернистами»), непременно
делает позицию слогу, в котором он находится; у Катулла
112