Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Бібліографія:<br />
1. Бобошко Ю. Режисер Лесь Курбас. — К., 1987.<br />
2. Лесь Курбас: Спогади сучасників. — К., 1969.<br />
3. Лесь Курбас у театральній діяльності, в оцінках сучасників:<br />
Документи. — Балтимор; Торонто, 1989.<br />
4. Єрмакова Н. МОБ // Авангард и театр 1910–1920-х годов. —<br />
М., 2008. — С. 108–195.<br />
І. ЕРЕНБУРГ<br />
«УНІВЕРСАЛЬНИЙ НЕКРОПОЛЬ»<br />
Театр ім. Г. Михайличенка (1924)<br />
Н. ЄРМАКОВА<br />
Одним із театральних угруповань України початку 1920-х,<br />
чиї сценічні експерименти можна проаналізувати в кон<strong>текст</strong>і<br />
парадигми авангардного <strong>мистецтва</strong>, був колектив, що<br />
розпочав діяльність в листопаді 1920 року, а потім, у травні<br />
1921 р., перетворився на радикально «лівий» театр ім. Гната<br />
Михайличенка. Створений вихованцем Музично-дра матич ної<br />
школи ім. М. Лисенка і сподвижником Леся Курбаса по Молодому<br />
театру режисером М. Терещенком, цей театр проіснував<br />
до 1925 р. — моменту свого директивного урядового знищення.<br />
Згідно зі спогадами самого М. Терещенка, керована ним<br />
студія (з 16 грудня 1920 р. — драматична група Всеукраїнської<br />
Центростудії) опинилася в епіцентрі культурно-мистецького<br />
життя Києва, а з початку двадцятих років цей театр став тим<br />
авангардним театральним колективом України, який найбільш<br />
підтримувала більшовицька влада.<br />
Актор і режисер Марко Терещенко у своїх театральних<br />
експериментах, які сьогодні можна охарактеризувати<br />
як футу ристичні, радикальним чином реалізовував форму лу<br />
авангардного <strong>мистецтва</strong> — йдеться про вираження суб’єктного<br />
на чала мас через розроблену ним теоретико-практичну<br />
прог раму «<strong>мистецтва</strong> дійства» та «колективної творчості».<br />
Принциповою творчо-організаційною рисою дія льності<br />
Мар ка Терещенка стала відмова від режисерського дикта ту,<br />
впровадження, так званого, колективного методу, а також<br />
превалююча увага до сценічного руху й пластики. Колективна<br />
творчість і метод колективного дійства, утверд жувані<br />
Марком Терещенком як революційне ноу-хау, стали його<br />
основною естетичною провокацією в українському театральному<br />
середовищі 1920-х рр.<br />
ганна веселовська І. ЕРЕНБУРГ «УНІВЕРСАЛЬНИЙ НЕКРОПОЛЬ»<br />
237
Change language