Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
О. КОБИЛЯНСЬКА «ЗЕМЛЯ»<br />
Одеський театр ім. Жовтневої революції (1948)<br />
У насиченій режисерській біографії В. Василька назва вистави<br />
за твором «Земля» зустрічається тричі. Першу постановку<br />
було здійснено 1922 р. у Вінницькому Вільному<br />
театрі Поділля. Щоправда, автором оригінальної п’єси,<br />
на якій фундовано спектакль, був С. Черкасенко, і до сюжету<br />
повісті О. Кобилянської ця «Земля» жодного стосунку<br />
не мала. З прозою видатної письменниці постановник<br />
вперше зустрівся під час роботи у Чернівецькому музичнодраматичному<br />
театрі, де він провів три напружених сезони<br />
(1944–1947), здійснивши дев’ять вистав.<br />
До повісті О. Кобилянської режисер примірювався доволі<br />
довго. «Земля» — давно вже моя настільна книга <br />
Я розпочав роботу над інсценізацією «Землі» — роботу дуже<br />
трудну, але й захоплюючу», — напише він у спогадах 1 .<br />
Знайомство В. Василька з повістю «Земля» відбулося<br />
на початку Великої Вітчизняної війни. Книгу О. Кобилянської<br />
він знайшов у бібліотеці режисера І. Юхименка, яку той<br />
вивіз в евакуацію. Враження від прочитаного та хід роботи<br />
над інсценівкою В. Василько детально описав у листі від<br />
29 серпня 1958 р. до вчительки П. Пилипчук. Навчаючись<br />
на філологічному факультеті Чернівецького університету,<br />
вона працювала над дипломом «Інсценізація повісті<br />
О. Кобилянської «Земля», тож поставила режисерові ряд<br />
запитань щодо сценічної редакції твору. «Роман, — писав<br />
їй В. Василько, — справив на мене дуже велике враження<br />
як своєю високозначимою тематикою, так і художніми<br />
якостями… Яскраві характери, чудова мова, велика емоціо-<br />
1<br />
Василько В. Театру віддане життя. — С. 346.<br />
нальна сила цього твору, мужність,<br />
глибокий психологізм, музичність буквально<br />
потрясли мене як митця» 2 .<br />
Відтак, метою створення сценічної<br />
версії було введення до репертуару<br />
«твору глибокого соціального і національного<br />
звучання» 3 . Робота розпочалася<br />
з того, що сам режисер, хореограф<br />
Ю. Розумовська та актор І. Спинула<br />
виїхали на місце дії повісті — до села<br />
Димки, познайомилися з мешканцями,<br />
вивчили побут, записали автентичні або<br />
близькі до них регіональні фольклорні<br />
артефакти. Це був не єдиний виїзд: коли<br />
інсценівку завершили та прийняли<br />
до постановки, В. Василько та учасники<br />
«чернівецької» вистави ще декілька<br />
разів відвідали Димку та інші буковинські<br />
села. Під час цих експедицій для<br />
О. Кобилянська «Земля».<br />
вистави придбали оригінальне народне<br />
повсякденне та святкове вбрання.<br />
Михайло — І. Твердохліб<br />
Одеський театр ім. Жовтневої революції, 1948.<br />
Усе це робилося з єдиною метою: аби<br />
на сцені була відтворена «велика правда — від характерів людей, їхньої психології<br />
до костюмів і краєвидів» 4 .<br />
Композицію повісті О. Кобилянської трансформували згідно з театральною<br />
специфікою. Однією з найважливіших стала сцена весілля, яка контрастувала<br />
з іншим кульмінаційним епізодом — похороном Михайла. Це зіставлення/опозиція<br />
стало стрижневим структуроутворюючим елементом інсценівки та вистави.<br />
В. Василько пояснив, що весілля не є інтерполяцією, введеною до дії заради<br />
етнографічного «розфарбовування», але сценою «глибоко пізнавальною і соціально<br />
значимою» 5 .<br />
Власну інсценізацію «Землі» режисер розцінював як авторську роботу. «З виключним<br />
пієтетом до авторського <strong>текст</strong>у я складав свій (підкреслення наше. —<br />
2<br />
Лист народного артиста Союзу РСР В. Василька // Наукові записки Чернівецького державного<br />
університету. Сер. філол. наук. — Чернівці, 1958. — Вип. 4. — Т. XXVII. — С. 202.<br />
3<br />
Там само.<br />
4<br />
Там само. — С. 203.<br />
5<br />
Там само. — С. 204.<br />
розділ третій УКРАЇНСЬКИЙ ТЕАТР 1940–1980-х: ВІД УТВЕРДЖЕННЯ ДО КРИЗИ «СОЦІАЛІСТИЧНОГО РЕАЛІЗМУ»<br />
604<br />
анатолій баканурський О. КОБИЛЯНСЬКА «ЗЕМЛЯ»<br />
605