Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ром. Тобто «пряма мова» Голдена Колфілда (від його особи й ведеться оповідь<br />
у романі) перетворена на оповідь уже Голдена сценічного (хіба що ретроспекцію<br />
5 «переключено» у режим реального часу). Як і в житті, кожна подія в ній є<br />
і зав’язкою, і розв’язкою водночас, і починається, власне, з життям, і з ним закінчується.<br />
«Перекладаючи» суб’єктивну систему координат, задану в <strong>текст</strong>і<br />
Селінджера, на «об’єктивно-відсторонену» театральну, де автор, ховається за<br />
реп ліками персонажів, Ю. Іздрик зумів зберегти сповідальну інтонацію роману,<br />
його настрій; особливий простір, в якому начебто нічого особливого не відбувається,<br />
а насправді — відбувається все. Адже у таких, здається, незначних та неважливих<br />
дрібницях, у буденних, «прохідних» моментах і спливає життя кожного<br />
з нас. Ю. Іздрику вдалося адекватно перекласти його мовою драматургії,<br />
а Г. Касьянову — втілити на сцені. У першу чергу — завдяки акторові Володимиру<br />
Цивінському.<br />
Власне сюжет — послідовність та детермінованість подій трьох днів життя<br />
Голдена Колфілда — тут не надто й суттєвий. Так, подієвої канви роману дотримано:<br />
герой, вигнаний зі школи за академічну неуспішність, наостанок свариться<br />
з однокласником, їде додому, до Нью-Йорку, але, боячись зустрічі з батьками,<br />
вдається до «дорослих» вчинків: оселяється в готелі, ходить по нічних барах,<br />
замовляє «дівчину за викликом», ночує на Центральному вокзалі… Він намагається<br />
знайти підтримку у давньої подруги та колишнього вчителя — але кожне<br />
таке спілкування завершується конфліктом. І лише молодша сестричка Фібі є для<br />
Голдена єдиною живою істотою, що може й жаліти, і захоплюватися, і «витверезити»<br />
від божевільного, традиційно американського плану податися «на Дикий<br />
Захід» і там почати нове життя…<br />
Власне, крім Фібі, решта персонажів є у житті героя (а відтак і у виставі) доволі<br />
випадковими «попутниками». Головне — сам Голден і його думки, сумніви,<br />
вагання, пошуки відповіді… І думки ці — в нормальному сенсі банальні: вони про<br />
те, чим є моє «Я» у світі, де в нім моє й лише моє місце — при тому, що створений<br />
він без мене, за правилами, котрі мені не дуже подобаються, але де ж взяти інші..<br />
Чи примириться Голден у майбутньому з нормативами й регламентаціями, які<br />
встановлені не ним і скасуванню не підлягають, і, таким чином, поволі перетвориться<br />
на людину «доброчесно-правильну», — або все ж збереже максималізм,<br />
дещицю дитинства недоторканими й у дорослому житті Згадайте себе у шістнадцять,<br />
порівняйте з собою тепер: у кожному бринить власна відповідь, з якою<br />
ми найчастіше раді були б не погодитися…<br />
5<br />
У Селінджера герой, перебуваючи в санаторії, згадує «ту божевільну історію, що сталася<br />
минулого Різдва»: після неї він «ледь не врізав дуба», довго хворів, а тепер проходить<br />
курс лікування й сподівається невдовзі повернутися додому.<br />
Дж. Селінджер «Над прірвою у житі». Чернігівський Молодіжний театр, 1994.<br />
Вчитель — В. Банюк, Голден — В. Цивінський<br />
Як грає ці шістнадцять В. Цивінський Він грає себе. Може й не нинішнього<br />
(бо звідки ж тоді оте хитрувате око, ота підкреслена перебільшеність — наче<br />
блискавичний, добрий і насмішкуватий погляд на себе збоку). Але — того<br />
хлопчиська, який живе в ньому, який є мотором, сумлінням, джерелом неприємностей<br />
і одкровень. Коли бачиш на сцені таку міру проживання й переживання,<br />
безсило відступаєш, ніби перед тією водою, яку «зафіксувати» в нерухомості неможливо,<br />
— вона ж бо кожної миті інша.<br />
Органіка сценічного існування В. Цивінського — абсолютна. «Переграти»<br />
його годі й пробувати. Цього не змогла зробити навіть надзвичайно жвава,<br />
переконлива й старанна третьокласниця Маргарита Діргельова (Фібі), хоча<br />
загальновідомо, що за еталон органічності, невимушеності, «справж ності»<br />
на кону правлять саме діти. Але у виставі за Селінджером виникає цікавий<br />
«перевертень»: Голден тут настільки «справжній», що його молодша сестричка<br />
Фібі більше нагадує матір — дещо сувору, люблячу, але вимогливу виховательку<br />
й покровительку. Може, тому й кидається до цієї дівчинки Голден<br />
розділ четвертий УКРАЇНСЬКИЙ ТЕАТР 1990–2000-х: У ПОШУКАХ СУЧАСНОЇ МОДЕЛІ НАЦІОНАЛЬНОЇ КУЛЬТУРИ<br />
854<br />
анна липківська ДЖ. Д. СЕЛІНДЖЕР «НАД ПРІРВОЮ У ЖИТІ»<br />
855