Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
устромлюється в землю. Всі злякано, повернувши обличчя<br />
до глядачів, з надією моляться до сонця. У цю мить спину<br />
брата Жана вражає стріла зрадника. За невблаганною логікою<br />
першим гине той, хто кинув клич повстання. Цієї ж миті<br />
«згасає» сонце. Жан падає, а над ним хитається його меч.<br />
Музика, що було замовкла, звучить крещендо.<br />
Селяни з жахом відступають від цього раптового матеріального<br />
чуда. Підбурювач і боягуз Моран «скрутився клубком,<br />
увібравши голову», хтось «хреститься на сонце, як на<br />
ікону», а другий «закам’янів на місці, немов паралізований»,<br />
третій «упав на землю ниць, розкинувши руки хрестом»…<br />
А в цілому композиція з тридцяти пластичне виразних,<br />
спов нених живими пристрастями людей створювала єдиний<br />
образ, образ катастрофи… Сірий Вовк, ватажок «лісових<br />
братів» (актор С. Шагайда), зводився на увесь свій величезний<br />
зріст над тими, хто впав ниць, хто занепав духом, і закликав<br />
рушати в нетрі, щоб продовжувати боротьбу. За ним<br />
пішли його лісовики та частина селян, — описував цей фінал<br />
учасник спектаклю А. Макаренко 11 .<br />
На площині всієї сцени на фоні чотирьох силуетів повішених<br />
— страчених бунтівників — лежать жінки й чоловіки,<br />
які збожеволіли від жаху Безвихідна фінальна нота цієї<br />
народної трагедії. Жахливою картиною затемнення сонця<br />
— символічним образом загибелі народного повстання<br />
— закінчується спектакль .<br />
Бібліографія:<br />
1. Бобошко Ю. Режисер Лесь курбас. — К., 1987.<br />
2. Гірняк Й. Спомини. — Нью-Йорк, 1982.<br />
3. Лесь Курбас: Спогади сучасників. — К., 1969.<br />
4. Смолич Ю. Про театр: Зб. статей, рецензій, нарисів / [Ред.<br />
Є. Смолич] — К., 1977.<br />
Н. ЧЕЧЕЛЬ<br />
М. ГОГОЛЬ «ВІЙ»<br />
Український драматичний театр ім. І. Франка (1925)<br />
«Вій», написаний 1834 р., входив до, так званого, «Миргородського<br />
циклу», який М. Гоголь оприлюднив наступного<br />
року із підзаголовком «Повісті, що слугують продовженням<br />
Вечорів на хуторі поблизу Диканьки». Збірка<br />
в цілому і особливо оповідання із «фантастичною» фабулою<br />
(«Вій» та «Ніс») зустріли вельми прохолодний прийом<br />
тогочасної російської критики (зосібно С. Шевирьова<br />
та В. Бєлінського). Мабуть, тому до початку минулого століття<br />
<strong>текст</strong>, що, здається, так і проситься на сцену, залишався<br />
літературним артефактом.<br />
1896 р. за інсценізацію гоголівського оповідання береться<br />
М. Кропивницький, одразу ж переносячи її на кін керованої<br />
ним трупи. Дослідники історії колективу зазначали: спектакль<br />
«полонив надзвичайно соковитими жанровими картинами,<br />
чарував фантастикою народного повір’я» 1 . До того<br />
ж, «Вій» відзначився розмаїттям музичного матеріалу,<br />
ство реного М. Кропивницьким.<br />
Наступною яскравою сторінкою сценічної історії «Вія»<br />
М. Гоголя — М. Кропивницького стала вистава київського<br />
Театру М. Садовського (прем’єра — 28 вересня 1914 р.).<br />
Цього разу ініціатива походила від диригента О. Кошиця<br />
та художника І. Бурячка. Перший вдався до переробок<br />
(приміром, замість хору бурсаків «Хто вбогому всечасно<br />
помагає» увів старовинний кант) та удосконалення музичного<br />
супроводу вистави. У свою чергу, І. Бурячок потурбувався,<br />
аби його декорації « відповідали епосі і жанрові<br />
11<br />
Макаренко А. Курбас на репетиції // Лесь Курбас: Спогади<br />
сучасників. — С. 209.<br />
1<br />
Український драматичний театр. Нариси історії: В 2 т. — Т. І.<br />
— С. 245.<br />
марина гринишина М. ГОГОЛЬ «ВІЙ»<br />
265