Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
маса технічних слабостей — все це стало особливо помітним<br />
на матеріалі поетичної драматургії Шекспіра. Але стали помітнішими<br />
і ті живі талановиті художні тенденції, які треба<br />
підтримувати і розвивати. Театр без трагедії — фортепіано<br />
без контроктави. Віртуози виховуються на великому робочому<br />
діапазоні. Отже шлях до Шекспіра повинен продовжуватись»<br />
20 .<br />
Він і продовжувався. «Короля Ліра» грали «заньківчани»<br />
з прекрасною молоддю (Б. Ступка, Ф. Стригун, Л. Кадирова)<br />
і «старожитнім» В. Яременком у головній ролі.<br />
Грали «франківці» в режисурі С. Данченка і виконанні<br />
Б. Ступки — теж, як то кажуть, кінці з кінцями сходились<br />
тут не завжди. У Дніпропетровському російському театрі<br />
Ж. Мельников ставив і грав Ліра на хвилі великої акторської<br />
інтуїції… А <strong>проблем</strong>и цієї, можливо, найскладнішої трагедії<br />
В. Шекспіра, на нашу думку, не лише не втратили актуальності,<br />
а, навпаки, — загострились сьогодні ледь не до краю.<br />
Відтак, український театр очікує на чергового сміливця,<br />
який наважиться подумати над <strong>текст</strong>ом «Короля Ліра».<br />
20<br />
Олексійчук Л. «Король Лір»… — С. 57.<br />
В. ЗАБОЛОТНА<br />
О. КОЛОМІЄЦЬ «ФАРАОНИ»<br />
Київський академічний український драматичний театр<br />
ім. І. Франка (1961)<br />
Дебютна комедія на тему колгоспного життя «Фараони»<br />
сорокарічного драматурга-початківця Олекси Коломійця<br />
навдивовижу блискавично здобула популярність у театральному<br />
світі та впевнено проклала шлях на мистецький<br />
Олімп для її автора.<br />
Вже у наш час Р. Коломієць, пригадуючи далекі 1960-ті, напише:<br />
«З творчістю Олекси Коломійця один час пов’язували<br />
надії на вивільнення з полону корнійчуківщини Його<br />
перша п’єса «Фараони» протистояла сірості й ницості,<br />
естетичному стандарту сучасної української драматургії» 1 .<br />
Проте, загальна інтонація все ж сумна — надії не виправдались.<br />
Але позитивні зрушення, безумовно, були. Тим паче,<br />
не тільки на літературному фронті. Славнозвісний ХХ з’їзд<br />
комуністичної партії СРСР, розвінчання культу особи<br />
Сталіна, запровадження нібито нової політичної та економічної<br />
стратегії, словом, хрущовська «відлига». І опосередковано<br />
це «пом’якшення клімату» можна відчути, аналізуючи<br />
комедію «Фараони».<br />
Сюжет, здавалося б, простий та невибагливий, проте має<br />
ознаки новаторства через спробу зробити півкроку у бік<br />
від «чистого» реалізму. Нагадаємо, що основні колізії п’єси<br />
розгортаються уві сні, що наснився завмеханізацією Миколі<br />
Тарану. І сон цей був жахіттям: примарилося, начебто чоловіки<br />
та жінки помінялися місцями, точніше робочими місцями.<br />
Тепер чоловікам належало займатися «легкою» хатньою<br />
роботою, себто пекти хліб, доглядати худобу та город, шити<br />
одяг, і до того ж знаходити час, щоб відпрацювати належну<br />
1<br />
Коломієць Р. Франківці. — С. 160.<br />
ірина чужинова О. КОЛОМІЄЦЬ «ФАРАОНИ»<br />
631