PERSONAJES MITOLÓGICOS - e-Spacio - UNED

dramáticas que, unidas al resto de su impresionante creación teatral, sólo pudo acometer
un genio entregado de manera monográfica y apasionada a esa labor.
Al reunir todas las menciones mitológicas, Calderón nos proporciona un majestuoso
friso de 190 personajes y 53 lugares procedentes del mito clásico grecorromano.
Aunque el panorama es muy heterogéneo (frente a personajes que presentan un gran
desarrollo en varias obras nos encontramos con otros aludidos una sola vez y de manera
muy estereotipada), creemos, con todo, que esta cantidad, entre los que se cuentan
algunas de las figuras más elaboradas y complejas de su teatro, acredita que nuestro
enfoque, con independencia de la pericia o talento con el que hayamos sido capaces de
resolverlo, tiene la suficiente entidad como para merecer un trabajo de estas
características.
La tabla que exponemos en la página siguiente contiene la relación de las obras que
hemos considerado como pertenecientes a la categoría de drama mitológico, y son sobre
las que hemos basado nuestro estudio. En la secuencia de esta relación hemos tomado
como criterio de orden su datación cronológica, dentro de los dos grandes grupos
considerados (comedias y autos). La cronología 6 de la obra calderoniana, tema espinoso
y complejo, aún no resuelto completamente, es una cuestión que queda muy lejos del
propósito de nuestro trabajo, con lo que el listado que ofrecemos no aspira a mucho más
que a ofrecer una serie ordenada y un punto de referencia básico dentro del diccionario.
Con todo, hay que decir que, tanto en el caso de las comedias, composiciones de
ocasión vinculadas a efemérides o sucesos relevantes de la corte, como en el de los
autos (contratados por los ayuntamientos y, por tanto, apuntados en sus registros) la
datación de su estreno es en muchas de estas obras extraordinariamente precisa. En
cuanto a las abreviaturas usadas, hemos propuesto un sistema de referencia basado en
las tres letras que puedan evocar de una manera más significativa el título de la obra,
para que el lector sea capaz de deducirlo sin mucha dificultad una vez familiarizado con
ellas y que, en cualquier caso, sea fácil de encontrar en esta tabla. Tanto el orden de las
obras como las abreviaturas se mantienen como criterio general de referencia a lo largo
de todo el trabajo, cuando las menciones están muy automatizadas (como sucede en el
epígrafe que introduce cada una de las entradas en el diccionario). Sin embargo, a la
hora de repasar el papel de cada personaje o lugar en los dramas, hemos preferido
utilizar el título completo en negrita y cursiva, para no atormentar al lector con una
selva de abreviaturas, así como comenzar por aquellas obras en que tuvieran una mayor
relevancia.
Por otra parte, conviene aclarar que, a diferencia de lo que sucede con el auto
sacramental Psiquis y Cupido, cuyas ediciones de Madrid y Toledo son en realidad dos
composiciones distintas sobre el mismo mito, en el caso de El divino Orfeo tenemos dos
entregas de una misma obra, con lo que hemos agrupado sus menciones bajo un solo
epígrafe (El divino Orfeo, EDO), aunque en cada una de las entradas matizamos si
estamos hablando de la primera o de la segunda versión.
6 Una obra de referencia esencial a este respecto, y pese a su antigüedad, sigue siendo HILBORN (1938), que se puede
matizar con los datos aportados por REICHENBERGER (1983) y CRUICKSHANK (1989), aunque éste último más en
cuestiones de método, pues sólo lo aplica en dos comedias y ambas fuera de nuestro objeto de estudio.
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