PERSONAJES MITOLÓGICOS - e-Spacio - UNED

Pero antes de hablar de la sistemática empleada en la referencia a otras obras y autores,
debemos detenernos en los criterios de cita empleados en los numerosísimos pasajes
reproducidos de la propia obra calderoniana. Los hemos escogido en razón a su alto
valor significativo como testimonios que verifican (y engalanan, todo hay que decirlo)
la exposición de nuestras razones. De las muchas posibilidades que se nos ofrecían para
abordar este problema (que es, en general, el del texto calderoniano en su conjunto)
hemos optado por la más operativa, aunque es justo reconocer que había otras
alternativas de una mayor exigencia filológica. Nos interesaba una versión del texto que
superara unos mínimos de fiabilidad, que fuera lo más homogénea y extensa posible, es
decir, que alcanzara en su edición a la mayor parte de la obra calderoniana y que fuera
labor de uno, o a lo sumo, dos estudiosos con semejantes criterios de edición. No
conocemos, a día de hoy, edición que cumpla estos requisitos mejor que la que en su
día, que ya empieza a ser lejano, hicieron de la obra dramática de nuestro poeta los
insignes calderonistas Ángel Valbuena Briones y Ángel Valbuena Prat, y que fue
editada en tres volúmenes por Aguilar (para una referencia exacta de la edición, cf. el
apartado de bibliografía).
Es bien sabido que poco a poco han ido saliendo ediciones de distintos dramas
calderonianos construidas bajo las premisas de una gran exigencia crítica (es
paradigmático en ese sentido el proyecto de edición completa de los autos calderonianos
acogido por la editorial Reichenberger, que también ha editado algunas comedias) y que
el instinto filológico siempre nos arrastra hacia el texto más contrastado y fiable. Con
todo, y considerando que la edición aludida ofrece una fiabilidad de mínimos
reconocida, hemos puesto por delante del rigor de la crítica textual (siempre deseable,
por otra parte) la homogeneidad del conjunto y la facilidad en la localización del pasaje
para los lectores que puedan hacer uso de este trabajo. Hasta que no tengamos la
construcción de un texto básico más o menos consensuado, con un sistema referencial
interno inequívoco, cada edición puede discrepar (y, de hecho, lo hace) en la referencia
numérica de los versos, en la división o no del texto en escenas, y en otras cuestiones de
variada índole. Si siguiéramos estas ediciones, la referencia al texto precisaría de
manera inevitable de una alusión complementaria a la edición concreta. Ningún
problema, si lo que se estudia es una obra particular, pero expediente fatigoso (sobre
todo para el lector) si el trabajo comprende veintiocho obras con sus correspondientes
ediciones. Además, la exigencia crítica en el texto no es la misma para todos los tipos
de estudio, de acuerdo a la inmediatez que la investigación tenga sobre el propio texto
(trabajos de índole fonética, morfológica o métrica, por ejemplo) con respecto a otros de
carácter más literario, como el que a nosotros nos ocupa. Por eso hemos optado por
orientar todas nuestras referencias a la edición aludida, y lo hemos hecho sobre el
número de página, el expediente más rápido y seguro, pues la edición de Aguilar no
computa el número de versos. Es, por otra parte, una edición muy conocida y asequible,
presente en casi todas las bibliotecas públicas de cierto nivel, y que nos tememos que
servirá como referencia durante mucho tiempo.
Pero incluso los tres tomos de Aguilar no dan satisfacción a todos nuestros problemas,
pues no acogieron en su seno (muy probablemente por considerarla de autoría dudosa) a
la comedia burlesca Céfalo y Pocris, que hoy es obra generalmente considerada como
de Calderón (y muchas veces destacada entre las más interesantes 72 ) por los más
72 Así, por poner el ejemplo de un insigne calderonista, lo hace ARELLANO (2001), que considera a esta obra el
ejemplo más acabado de comedia burlesca del teatro español barroco. Sobre la autoría de Calderón, nos parecen muy
convincentes los argumentos utilizados por NAVARRO TOMÁS (1979) en la edición que hemos utilizado.
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