PERSONAJES MITOLÓGICOS - e-Spacio - UNED

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dramáticas que, unidas al resto de su impresionante creación teatral, sólo pudo acometer un genio entregado de manera monográfica y apasionada a esa labor. Al reunir todas las menciones mitológicas, Calderón nos proporciona un majestuoso friso de 190 personajes y 53 lugares procedentes del mito clásico grecorromano. Aunque el panorama es muy heterogéneo (frente a personajes que presentan un gran desarrollo en varias obras nos encontramos con otros aludidos una sola vez y de manera muy estereotipada), creemos, con todo, que esta cantidad, entre los que se cuentan algunas de las figuras más elaboradas y complejas de su teatro, acredita que nuestro enfoque, con independencia de la pericia o talento con el que hayamos sido capaces de resolverlo, tiene la suficiente entidad como para merecer un trabajo de estas características. La tabla que exponemos en la página siguiente contiene la relación de las obras que hemos considerado como pertenecientes a la categoría de drama mitológico, y son sobre las que hemos basado nuestro estudio. En la secuencia de esta relación hemos tomado como criterio de orden su datación cronológica, dentro de los dos grandes grupos considerados (comedias y autos). La cronología 6 de la obra calderoniana, tema espinoso y complejo, aún no resuelto completamente, es una cuestión que queda muy lejos del propósito de nuestro trabajo, con lo que el listado que ofrecemos no aspira a mucho más que a ofrecer una serie ordenada y un punto de referencia básico dentro del diccionario. Con todo, hay que decir que, tanto en el caso de las comedias, composiciones de ocasión vinculadas a efemérides o sucesos relevantes de la corte, como en el de los autos (contratados por los ayuntamientos y, por tanto, apuntados en sus registros) la datación de su estreno es en muchas de estas obras extraordinariamente precisa. En cuanto a las abreviaturas usadas, hemos propuesto un sistema de referencia basado en las tres letras que puedan evocar de una manera más significativa el título de la obra, para que el lector sea capaz de deducirlo sin mucha dificultad una vez familiarizado con ellas y que, en cualquier caso, sea fácil de encontrar en esta tabla. Tanto el orden de las obras como las abreviaturas se mantienen como criterio general de referencia a lo largo de todo el trabajo, cuando las menciones están muy automatizadas (como sucede en el epígrafe que introduce cada una de las entradas en el diccionario). Sin embargo, a la hora de repasar el papel de cada personaje o lugar en los dramas, hemos preferido utilizar el título completo en negrita y cursiva, para no atormentar al lector con una selva de abreviaturas, así como comenzar por aquellas obras en que tuvieran una mayor relevancia. Por otra parte, conviene aclarar que, a diferencia de lo que sucede con el auto sacramental Psiquis y Cupido, cuyas ediciones de Madrid y Toledo son en realidad dos composiciones distintas sobre el mismo mito, en el caso de El divino Orfeo tenemos dos entregas de una misma obra, con lo que hemos agrupado sus menciones bajo un solo epígrafe (El divino Orfeo, EDO), aunque en cada una de las entradas matizamos si estamos hablando de la primera o de la segunda versión. 6 Una obra de referencia esencial a este respecto, y pese a su antigüedad, sigue siendo HILBORN (1938), que se puede matizar con los datos aportados por REICHENBERGER (1983) y CRUICKSHANK (1989), aunque éste último más en cuestiones de método, pues sólo lo aplica en dos comedias y ambas fuera de nuestro objeto de estudio. 14
Relación de composiciones calderonianas de asunto mitológico Título Año de estreno a) Comedias Abreviatura de referencia 1.- El mayor encanto, Amor 1635 MEA 2.- Los tres mayores prodigios 1636 TMP 3.- La hija del aire 1640 ? HDA 4.- Amado y aborrecido 1650-56 ? AYA 5.- La fiera, el rayo y la piedra 1652 FRP 6.- Fortunas de Andrómeda y Perseo 1653 FAP 7.- El golfo de las Sirenas 1657 GDS 8.- El laurel de Apolo 1658 LDA 9.- Celos, aun del aire, matan 1660 CAM 10.- La púrpura de la rosa 1660 PDR 11.- El hijo del Sol, Faetón 1661 HSF 12.- Eco y Narciso 1661 EYN 13.- Apolo y Clímene 1661 AYC 14.- Ni amor se libra de Amor 1662? ALA 15.- El monstruo de los jardines 1667? MDJ 16.- Fieras afemina Amor 1670 FAM 17.- Fineza contra fineza 1671 FCF 18.- La estatua de Prometeo 1674? EDP 19.- Céfalo y Pocris ? CYP b) Autos sacramentales 1.- El divino Jasón Antes de 1630? EDJ 2.- Los encantos de la culpa Entre 1636-1638 EDC 3.- Psiquis y Cupido (Toledo) 1640 PCT 4.- El sacro Parnaso 1659 ESP 5.- El divino Orfeo (2ª versión) 1663 EDO 6.- Psiquis y Cupido (Madrid) 1665 PCM 7.- El laberinto del mundo 1667 LDM 8.- El verdadero dios Pan 1670 VDP 9.- Andrómeda y Perseo 1680 PYA 15
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B] Calderón usa sin muchos escrúp
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mito que más impronta dejó en la
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B] Como se ve, Medusa es un persona
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Medea y demás circunstantes en el
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envenenada por la picadura de una s
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En los autos sacramentales también
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En Céfalo y Pocris se utiliza su d
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obo de Elena / cómplice, como sobo
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FRP (178) PIGMALIÓN (Πυγμαλ
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aunque sin el menor desarrollo del
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C] Un hermoso ejemplo de su uso lo
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C] Céfalo y Procris pasaron a ser
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Gentilidad (y la Edad Primera) acab
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B] Las Sirenas aparecen por primera
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C] Pérez de Moya 880 distingue a l
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B] Ya hemos visto en otras referenc
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En Los tres mayores prodigios Venus
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inframundo hace Ulises en el canto
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B] Atenas está muy bien asentada e
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B] La pequeña isla de Delos, en el
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ESCOBAR BORREGO, F. J. (2002): El m
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Perseo 280-286 Plutón 225 Prometeo
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Eurídice X 1-105; XI 1-65 Europa I
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5.1.2 Índice de autores (y obras)
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Pólux I, XXIII Saturno I, XI Sirte
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La Jerusalén conquistada, ed. J. D
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5.2.1 Índice de autores (y obras)
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5.3 Índice de autores, obras, pers
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