23.7. 1993 Vitoria-Gasteiz / Spain - World Federation of Music Therapy

Es igualmente claro que no he usufructuado de
ninguna música preconfeccionada, ni he hecho
citaciones a memoria o interpretado partituras o piezas
de composiciones de autores célebres, ni he elaborado
temas conocidos o de todos modos compuestos por mi
o por otros para otros contextos.
5.- No he excluido "tapetes armónicos", basados
sobre todo en el lenguaje pentafónico, en
acompañamiento en momentos de "pasaje" (me atrevo
a llamar así momentos que yo considero de no
específica actividad sinestésica estimulada por los
operadores), con timbres que he escogido siempre a
partir de los acontecimientos sonoros ambientales del
momento, sobre todo vocales de las pacientes. Quiero
añadir que, a mi juicio, justamente a través de los
acontecimientos vocales, las pacientes me revelaban
en buena parte su identidad sonora. La voz, fuerza
arquetípicas y así revelante del yo, mucho antes del
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lenguaje verbal y del código lingüístico.
6.- A propósito de lenguaje pentafónico tengo que
decir también, que me es particularmente congenial,
por otra parte, es notoriamente un lenguaje universal
(hace parte del ISO Universal del que habla Benenzon)
y, a mi parecer, es particularmente adopto para
"tapetes armónicos" tranquilizantes, envolventes,
estabilizantes. Cierto, se debe tomar mucha atención
de los parámetros del sonido cuando se expone un
"tapete pentafónico"; por ejemplo una zona toda hacia
el agudo o, viceversa toda hacia el grave, toma un valor
particular. Para no hablar del aumento de los
reverberos y de los efectos varios, de la que es
inmediatamente rica la producción electrónica.
7.- He puesto especial atención en el anticipar y/o
acompañar los acontecimientos motorio-figurativos, los