23.7. 1993 Vitoria-Gasteiz / Spain - World Federation of Music Therapy

quien la crea, de tal suerte que constituye un sistema
cerrado pues solamente se puede contestar a una
pregunta verbalmente formulada con sus mismas
reglas síntácticas.
Estas reglas implican algunos principios, axiomáticos
en tanto las constituyen, (necesitan de ellos pues la
sintaxis y la gramática dependen de ellos), de cierta
linealidad temporal, de cierto respeto por el principio de
causalidad, de una identidad, es decir de sustantivos.
E1 nombre de la cosa 34 . Todo nombre es un recorte del
todo, una especie de elección.
En el contexto del discurso no-verbal, vemos
suspendidas, no negadas ni afirmadas, ciertas
34 Si bien existe un intento de análisis del D.S. derivado del lenguaje,
respetando o analogando el analisis de las, oraciones linguísticas a la
música, resulta en extremo dificil sostener comparaciones de este orden,
aunque parezcan, en algunos análisís agregar algún grado mas de
intelección al discurso sonoro.
De todas maneras el intento de "sustantivar" fragmentos del discurso
sonoro es el punto en que se traban todos los esfuerzos "traductivos"
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fundamentales enunciaciones lógico-sintácticas a las
que no se puede evadir sin entrar en territorios del Arte
o la locura. (Identidad, causalidad, linealidad temporal,
etc.)
De aquí derivan otras cuestiones en las que
intentaremos abrir sentidos durante el trancurso del
trabajo, por ejemplo: ¿Cómo responder a los
requerimientos del método científico con el discurso del
Arte? ¿Como saber cuando es la verdad, puesto que
las certidumbres científicas son lógicas y verbalizables?
¿Cómo dar cuenta de lo que hacemos en función de
algún saber mas abarcativo, una teoria general, o un
conjunto articulado de ellas?
Lo que no es posible decir: otra vez el arte
Hasta aquí intentamos acordar en la existencia de un
discurso no verbal, tal vez sonoro corporal. Hemos