Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Pedro Barea
traciones con todos los sonidos y cómo se producen. Armonías que Vds. no tienen, de
cuartas e intervalos menores, Diversos instrumentos musicales que ignoran, algunos
mucho más dulces que los que puedan Vds. poseer, junto con campanas y timbres
delicados y armoniosos. Los sonidos bajos los convertimos en altos y profundos, del
mismo modo, a los altos los hacemos bajos y agudos; sonidos en origen continuos los
convertimos en susurrantes y gorjeantes. Representamos e imitamos todas las letras
y sonidos articulados, y los gritos y notas de pájaros y bestias. Poseemos ciertos apa-
ratos que aplicados al oído logran que se pueda escuchar mejor y más alto. Tenemos
también diversos, extraños y artificiales ecos que reflejan la voz muchas veces, como si
la rebotaran; otros que devuelven la voz más alta que fue enviada, otros más, aguda, y
otros más profunda (…). Contamos también con medios para conducir los sonidos por
tubos y conductos, a través de extrañas líneas, a grandes distancias”.
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La otra epifanía, la de la radio del siglo XX se materializó en artesanía y oficio,
industria, y en manos de los creadores la radio fue arte. La radio es en todo caso y
para todos ellos –y nosotros- una herramienta disponible; lo fue la radio y lo fueron
y lo son las tecnologías sonoras nacidas en el entorno de la radio.
1. La radio nace en el hogar, y en familia
En la historia de la comunicación hay relevos, trasvase de destrezas entre unos y
otros (luego heredará la TV a la radio. E Internet como multi-media vampiro).
Los primeros géneros 2 de la radio son afluentes de los géneros coetáneos con la
radio de hace un siglo: además de la prensa informativa, toda la música, la música
teatral de ópera y la opereta, el music-hall, el monólogo, los predicadores, la poesía,
escenas y recitados de rapsodas, la comedia de situación, la publicidad hablada y
cantada, o sea, la fonografía…
Y los recursos, también impregnaron la radio. La música convertida ya en apoyo
de la palabra en todas sus variaciones: la orquestal y sinfónica junto a la nueva liber-
tad que aportaba la aplicabilidad aleatoria del jazz. Y las magias de la planificación, y
el montaje sincrónico o diacrónico, esquematizaciones de acción que habían nacido
en el cómic, aplausos, efectos sonoros, estereotipos de onomatopeyas expresivas o
2 Tzvetan Todorov se preguntaba “¿de dónde vienen los géneros?”, y se respondía a sí mismo: “pues
bien, sencillamente, de otros géneros”. Se recoge en GAVALDÁ (1999), págs. 10-11.
The Radio is dead. Long live the Radio!