Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Elisa Arias
narrativo planteado por Luis G. de Blain en Taxi Key, en el que el argumento policíaco
se entremezcla con el humor y la ironía que desprenden los diálogos, o en el que
la figura del investigador que resuelve los casos la adopta un abogado norteamericano
que trabaja de taxista y dispone de licencia de investigador privado, El criminal
nunca gana es un claro ejemplo de serie policiaca en el que se ensalza de forma
contundente la labor de la policía, en un entorno en el que el criminal nunca escapa
a las leyes y el orden establecido.
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“Por muy hábil que sea el criminal, por mucho que intente borrar sus huellas,
tarde o temprano es descubierto y cae sobre él todo el peso de la Ley. En el
juego del delincuente contra la Ley; en sus incidentes, en los envites del azar
y de la inteligencia; en la lid entre el hombre que ha delinquido y la organización
que mantiene el orden de cada sociedad, el resultado final es siempre
el mismo: ¡El criminal nunca gana!” (Montiel -hermanos Baylos-, 1954).
Como pone de manifiesto Barea, este espacio policíaco se halla repleto de ideología,
transmitida en gran medida a través de su narrador:
“El relato se apoyaba en un narrador, que intervenía en la valoración de los
hechos, aconsejaba y reflexionaba. No era, por tanto, un mero instrumento
del relato, sino una voz superior que, encarnando el buen orden, perseguía y
comprobaba el cumplimiento de los principios inspiradores del programa, y
sobre todo el máximo de los principios en juego: que el criminal nunca será
el ganador. (…) El grado de complicidad con los oyentes de que el narrador
se investía en la radio, y la sentencia que cerraba el programa, daba a este
personaje arrogancia y una suprema autoridad manipuladora. El narrador era
la ideología”. (Barea, 1994: 157-158).
Por tanto, en obras como El criminal nunca gana, se aprecia de forma clara la necesidad
de incluir como telón de fondo del análisis el contexto político y social en el
que se circunscribe la obra, tal y como apunta Sánchez Zapatero:
“De ahí que para el análisis de las obras policiacas sea necesario tener en
cuenta el contexto social e histórico en el que han sido gestadas, pues su
significado no puede ser completado si no son consideradas en relación con
las circunstancias que moldearon su escritura”. (Sánchez Zapatero, 2007: 52)
The Radio is dead. Long live the Radio!