Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Las obras radiofónicas de Juan Muñoz, un caso de arte visual
bidimensionales que inducen a pensar en términos tridimensionales por su complementariedad.
Son sólo algunos ejemplos que contextualizan desde una perspectiva
espacio-temporal el edificio para la música o la caja en que un pequeño tamborilero
desaparece de la vista del observador, que serán descritos en las piezas radiofónicas.
2.2 Piezas para la radio
Las creaciones para la radio de Muñoz se reducen a cuatro piezas, adquiriendo las
tres primeras un formato identificable como programa diario o semanal de emisión
en franja horaria de tarde-noche.
‘A man in a room, gambling’ (1992)
Consta de diez programas de 5 minutos de duración en que se describen las acciones
requeridas para materializar diez trucos de naipes. Fue gestada bajo la
evocación de un espacio dramático y psicológicamente poderoso como el Parte
de Navegación emitido diariamente por la BBC radio. Se realizó
una selección de los textos sobre trucos recogidos en la
publicación “The Expert at The Card Table” de S. W. Erdnase
y sobre ellos se realizaron las adaptaciones oportunas para que
cada programa respondiera a la estructura establecida de corte
musical: a) preámbulo descriptivo, b) acción de tomar las
Imagen 3. Oreja.
Wagstaff (2008)
The Radio is dead. Long live the Radio!
cartas, c) desarrollo de la manipulación y d) revelación del logro.
La estructura global seguía estrictamente la pauta de que
Muñoz, encargado de enunciar el texto, repitiera la fórmula de
bienvenida -“Buenas noches”- y de despedida – “Gracias y bue-
nas noches”- en el mismo instante exacto cada programa. Su intervención oral era
acompañada por las composiciones para cuarteto de cuerda de Garvin Bryars que
guardaban una estricta unidad de tempo y seguían determinados códigos en disonancia
con el texto para intensificar la trampa y desviar la atención, provocando
una situación ambigua y confusa en el oyente. Algunos programas incluyen sonido
ambiente de calle y otra voz que intensifican el efecto divergente, pero en su mayoría
las palabras en estudio de Muñoz concurren en exclusiva con la composición
musical. Cada programa lanza un contenido aparentemente divulgativo en formato
de no-ficción y sin embargo, tal contenido resulta difícilmente aprehensible sin su
visionado. Los obstáculos sonoros insertos y la relación de sus diferentes líneas sonoras
(palabra, música, efectos) en sentidos divergentes dispersan la concentración
y contribuyen al extrañamiento.
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