Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Iratxe Hernández
dad intelectual como en ‘A registered patent’, es del todo relevante que el mismo sea
muy preciso y el bucle repetitivo juega en contra de una comunicación radiofónica
eficiente. Los términos legales del lenguaje de las patentes componen una estructura
imbricada, reiterativa, que parece volver una y otra vez sobre sí misma, de capas que
se superponen y avanzan recogiendo las reiteraciones a que obligan los términos
legales. El ejemplo más evidente en la última parte del texto en que se enumeran
las ocho propiedades de la caja, y cada punto remite a un punto previo comenzando
de igual modo “Una caja mecánica tal y como viene definida en la afirmación (…)
(en cada punto se menciona el número de la descripción previa correspondiente)”.
Entrarían pues en conflicto los dos factores involucrados en la síntesis dicotómica
que define Balsebre para el mensaje, véase forma y contenido, o desde la teoría de la
comunicación, lo estético y lo semántico (Balsebre 1994:19). La pura enunciación
de palabras sin contenido definido ya fue motivo de inclusión a modo de conversación
en una de las piezas escultóricas en que Muñoz incorpora sonido. Es el caso de
‘Stuttering Piece’ (1993) en que una pareja de pequeñas figuras sentadas junto a la
pared y con orientación divergente reproducen en bucle un diálogo basado en escritos
para teatro de Harold Pinter (“What did you say?”/ “I didn´t say anything”/”You
never say anything. No. But you keep coming back to it” - ¿Qué has dicho?/No he
dicho nada/Tú nunca dices nada. No. Pero siempre vuelves a ello). Una de las voces
registra un tartamudeo que se incluye como recurso expresivo exponente de las interferencias
o dificultades en la comunicación en el proceso de enunciación y recepción
(algunas formas de tartamudeo están relacionadas con la audición del emisor).
Por su parte, el texto de ‘Will it be a likeness?’ alterna la narración en inglés y su
traducción al alemán (posteriormente también castellano), jugando con el concepto
de traducción como representación o aproximación semántica plagada de inexactitudes
que, en puestas en escena posteriores, llega a convertirse en diálogo. Tales
inexactitudes o dificultades, esta vez centradas en el proceso de enunciación de la
palabra, ya fueron introducidas en forma de tartamudeo en la pieza previamente
mencionada ‘Stuttering Piece’ (1993). Una versión inicial del texto de ‘Will it be
a likeness?’ quedó recogida en 1996 en un libro que recopilaba varias narraciones
cortas de diferentes escritores relacionadas con algunas de las piezas escultóricas de
Muñoz. El título de dicha publicación no deja de ser revelador, ‘Silence, Please!’,
un signo de exclamación exhortando al silencio, mantiene ese punto de extrañeza,
de contradicción. En ‘Building for music’ son dos personajes los que hablan, el presentador
de un programa dedicado a la arquitectura de auditorios y la ‘transcripción’
de las declaraciones del presunto arquitecto que ideó el auditorio al que se dedica el
programa. El hecho de que ambos personajes sean enunciados por la voz de la misma
persona alterada por un truco técnico amplía el repertorio trilero de confusión.
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The Radio is dead. Long live the Radio!