Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

¿Quién mató a la estrella de la radio… musical?
cultura de apropiación gratuita de las canciones y la inevitable reconfiguración
de la industria (FOUCE: 2009).
- El rol de los artistas y creadores, de las compañías y de las casas editoras
en el entorno digital permanece constante con respecto a la era
analógica; sin embargo, en la cadena de valor de la industria han surgido
las plataformas de distribución comercial de música —las llamadas
Terceras Partes o Third Partly On Line Music Store, con iTunes como
emblemático precursor—; de igual modo —y con Spotify al frente—
se han generalizado los servicios de difusión automatizada de la música
en streaming (sin descarga) tanto en la variante de acceso libre a
cambio de publicidad como mediante suscripción. Estos actores han
impuesto nuevas vías para el conocimiento y adquisición de la música
en detrimento de buena parte de los cauces tradicionales: según el Informe
de Contenidos Digitales 2011 3 (AMETIC), en 2010 el mercado
de la música digital creció un 19’8% con 41,2 millones de euros impulsado
por los servicios de streaming, frente al retroceso del 20,7%
experimentado por el mercado tradicional, el mayor de su historia, con
137 M de euros.
- De entre esos cauces tradicionales, y junto a los puntos de venta física,
la más perjudicada es la radio musical, que ha perdido su valor de
prescripción entre el sector más joven de la audiencia, el cual, según
algunos estudios (MARTÍ et al: 2010), empieza a mirar con desinterés
y desafección el papel de este medio: aunque mantiene la portabilidad
y compatibilidad con otras actividades como virtudes más apreciadas,
la radio no puede competir con el MP3, el iPod o los teléfonos móviles
a la hora de intercambiar archivos con otros usuarios, almacenarlos y
generar una playlist personalizada.
- Por si fuera poco, se extiende la sensación de que la programación de
las fórmulas musicales abusa de las selecciones repetitivas, es entorpecida
por el disc jockey e interrumpida por la publicidad, factores que no
perturban la recepción en aplicaciones de música automatizada (GAR-
CÍA GONZÁLEZ: 2011), menos aún en la dieta de canciones que cada
usuario configura y renueva a capricho para su consumo a través de reproductores
digitales.
3 (Consulta 15/11/2011)
The Radio is dead. Long live the Radio!
163