Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Joseba Martín
1. Introducción
En la presente comunicación se analizarán los contenidos del programa radiofónico
“Theme Time Radio Hour” o TTRH, presentado por Bob Dylan entre 2006 y 2009,
como un ejemplo de radio creativa. Estudiaremos, para ello, el marco teórico en el
que se produce, con la historia, a grandes rasgos, del formato freeform o formato
libre. Continuaremos con la respuesta de los medios o feedback mediático, para conocer
el impacto del programa, y analizaremos el contenido de los 100 capítulos, su
forma de presentación en antena, los aspectos creativos del programa y las aportaciones
de los oyentes o feedback del usuario, para conocer la opinión de la audiencia.
2. Hipótesis de trabajo: más allá del freeform
Las hipótesis de trabajo son varias: demostrar que se trata de un programa de formato
freeform puro, y que, incluso, como resultado de la suma de esfuerzos entre
un amplio equipo especializado, un excelente archivo sonoro y la personalidad y el
carisma de Bob Dylan, el producto resultante va mucho más allá de las expectativas
iniciales. En ese sentido analizaremos las claves que nos permiten asegurar que se
trata de un programa creativo insólito, nunca hasta ahora desarrollado en ninguna
emisora de radio, y que, además, estamos ante un espacio radiofónico de plena vigencia
y total perdurabilidad, lo que permite su reemisión sin que sus contenidos se
vean afectados por el paso del tiempo. También estudiaremos cómo el programa,
dada su exquisita materia prima (canciones que apenas suenan en la radio actual)
ha superado sus fronteras naturales para extender su impacto a mundos próximos,
como la publicidad, las publicaciones discográficas o la reemisión del programa en
emisoras de radio de otros continentes. En una palabra, intentaremos contrastar que,
lejos de un simple programa musical donde un experto elige canciones relacionadas
con un único tema, hay una intrincada red de elementos que rompe los moldes de la
radio actual y conecta, al mismo tiempo, con aquellos tiempos dorados de la radio
musical de los años 40 y 50, cuando estos programas creaban una comunidad de
oyentes que se identificaba con unos sonidos eclécticos ofrecidos en libertad y lejos
del posterior control ejercicido por patrocinadores y ejecutivos de las emisoras y de
la actual homogeneización que ofrece la omnipresente radiofórmula.
3. El freeform: nacimiento, ascenso y caída
La radio de formato libre o freeform nació en Estados Unidos, prácticamente a la
vez que el formato Top 40, llamado coloquialmente radiofórmula. Este formato de
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The Radio is dead. Long live the Radio!