Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Gotzon Toral, Irene García y Jon Murelaga
(4) Retroalimentación inmediata: durante el curso de la actividad, el sujeto recibe
señales positivas claras de éxito. (5) Concentración total en la tarea. (6) Sensación
de control en situaciones difíciles, sensación de que nada puede ir mal. (7) Pérdida
de la conciencia de sí mismo: atención desviada del yo, de los propios pensamientos,
sentimientos o acciones, o de la evaluación por parte de otros. (8) Distorsión de la
percepción del tiempo, esto es, sensación de que discurre anormalmente lento o rápido,
o incluso desaparición de la conciencia del tiempo. (9) Experiencia autotélica:
se trata de una experiencia intrínsecamente reforzante, motivadora y placentera en
sí misma.
La experiencia de flujo no es un estado absoluto ni se mantiene constante mientras
se afronta el reto, sino que se entiende como un continuo que va de la ausencia
de fluidez hasta alcanzar su zona óptima, con el máximo nivel posible de flujo. En
este recorrido se mueven las personas a lo largo del tiempo que dedican a la actividad
de que se trate.
Se ha descrito este estado de máximo rendimiento en diferentes ámbitos profesionales,
como la actividad académica, artística, el ocio y los deportes (Csikszentmihalyi
y Jackson, 2002). La investigación científica ha probado la relación entre este
estado de flujo y el desempeño óptimo de una actividad (Jackson y Marsh, 1996).
3. Estética del riesgo versus riesgo de burnout
Para mantenerse al más alto nivel y alcanzar esta experiencia óptima, los comunicadores
resonantes se ponen a prueba todos los días asumiendo este desafío que supone
una elevada exigencia personal en su exposición ante el público. Su implicación plena
y la elección de un escenario directo para afrontar situaciones cuyo desarrollo es imposible
de prever en su totalidad, les lleva a asumir un riesgo controlado, en un ejercicio
permanente de máxima activación e improvisación premeditada. Este riesgo asumido
voluntariamente no responde tanto a un afán de ser fieles a la realidad, sino que se trata
de un estímulo decisivo para cautivar la atención del público con la promesa de asistir
a una experiencia auténtica, no preparada, de resultado incierto e irrepetible.
Omar Calabrese ha denominado estética del riesgo al conjunto de recursos expresivos
utilizados en este espacio compartido de proximidad emocional generalizado
en la comunicación pública. Este escenario naturalista fascina a sus públicos por la
emoción que les depara presenciar un suceso auténtico tan sencillo y cotidiano como
imprevisible:
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Lo que cuenta de la toma en directo –y consecuentemente en la improvisación
que le da más cuerpo– no es tanto el efecto de realidad o de verdad que
The Radio is dead. Long live the Radio!