Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

The Radio is dead. Long live the Radio!
¡Salve Utopía!
ción extensa, y aplicada, de los efectos sonoros como instrumento expresivo funda-
mental para un relato sonoro de ficción.
Tomás Borrás, elabora en las veinte primeras páginas de introducción al libreto
toda una teoría sobre el radioteatro a partir de aquella experiencia. Esa generaliza-
dora la repetiría Borrás en otro artículo, con intencionalidad política y propagandís-
tica 11 obvia.
Habría cuatro criterios para evaluar el interés del Teleteatro “Todos los ruidos
de aquel día” como trabajo experimental 12 . Son recurrentes en los demás autores.
Ya están en Borrás en 1931: A) La Experimentación con los CÓDIGOS SONO-
ROS. B) La Experimentación NARRATIVA. C) La Experimentación con los GÉNE-
ROS 13 y D) La Experimentación con EL TEATRO MISMO.
Como pudo considerarse también formal un empeño, una audacia experimental
–a primera vista curiosa, luego laboriosa–, la del mismo Bertolt Brecht autor radio-
fónico, la del Nobel Samuel Beckett (1906-1989), la de Dürrenmatt (1921-1990) o
Max Frisch (1911-1991)… Entonces había que defender aún que fuera un arte posible.
Muchos grandes dramaturgos que generacionalmente coinciden con los primeros
años de la radio, sobre todo cuando la radio era la gran diana del ocio, escribieron
para la radio: además de Brecht, Dürrenmatt o Beckett, el Nobel Arthur Miller, Ing-
mar Bergman, Harold Pinter, Tom Stoppard y la “generación airada” que trabajó en
la BBC incluso antes que en el teatro. Y en la península los coetáneos –o casi- el ca-
talán Adriá Gual (1872-1943), y el madrileño Enrique Jardiel Poncela ((1901-1952),
o los más modernos Francisco Nieva (1924), Fernando Fernán Gómez (1921-2007),
José Sanchis Sinisterra…, porque la radio es un sonido que es germen de teatro.
Hoy el teatro radiofónico ya tiene señas de identidad. Se teoriza sobre géneros
“ficcionales 14 ” en la radio, como géneros que abarcan desde el teatro, o la publicidad
dramatizada, a los docudramas. Y no es muy difícil considerar la radio como un me-
dio de registros para-teatrales (la entrevista, la crónica…).
11 “¿Cómo debe ser el teatro falangista?” en el N.º 35 de la Revista Nacional de Educación. XI-1943.
12 En BAREA (2002-2).
13 De José Torres Villalba -”Toresky”- está escrito (Revista Radio Barcelona N.º 99, de 10-7-1926) que
sin salir del estudio hizo una falsa retransmisión de la Procesión del Corpus, imitando con su voz
ambientes y voces al uso en el pío acto; o sea, recursos radioteatrales. No estaba ni formalizado ‘el
género/reportaje’.
14 GUARINOS (1999).
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