Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Pedro Barea
18
Brecht, en un gesto cleptómano, atribuía la primogenitura a su teatro épico:
El drama épico, con su carácter numérico, su alejamiento de los elementos,
esto es, la separación entre imagen y palabra y entre las palabras y la música,
pero sobre todo su actitud didáctica, tendría para la radio una infinidad de
sugerencias prácticas 7 ”.
El teatro ha compartido con la radio tecnologías de su familia, las grabaciones y mez-
clas, la amplificación, los ecos y filtros, todos los trucos que son investigación, fan-
tasía y creatividad: el “espacio sonoro” del teatro de hoy es una herencia de la radio,
y sobre todo de aquel teatro radiofónico, un teatro en el que confiaron alguna vez los
programadores radiofónicos para un radiodrama que hacían dramaturgos “de sala”
o “de escenario”, todas esas ¡decenas! de autores que pensaron en la radio como en
un nuevo y tentador espacio para la representación que superaba los primeros planos
del comienzo, para abrirse al plano general, al paisaje. Un enorme lugar invisible
de sonidos que animaban al “elogio de la ceguera 8 ”. Adriá Gual con su troupe de
intérpretes del “Teatro Íntimo” poniendo voz escondida, detrás de la pantalla, a las
proyecciones de cine mudo, es una metáfora de esa complicidad inter-media.
Porque Brecht no era el único en sus reflexiones premonitorias.
En el contexto teórico de la radio como medio de expresión, es interesante fechar
la edición en París de “Marémoto” (1924 9 ) y un amplio exordio sobre el radiodrama y
sus recursos. Gabriel Germinet y Pierre Cusy lo firmaron con el título “THÉATRE RA-
DIOPHONIQUE. Mode nouveau d’expression artistique”. Fue editado por E. Chiron
en Paris, con fecha 14-1-1926, junto a un prólogo del académico Édouard Estaunié de
1925; y sin duda la “Estética radiofónica” del alemán Rudolf Arnheim (1931), primer
gran tratado teórico y filosófico sobre la expresividad del sonido. Otra obra para el
IDHEC de París, “Le langage radiophonique” de Étienne Fuzellier, es ya de 1956.
Un español Tomás Borrás 10 , escribe en 1931 el radiodrama“Todos los ruidos de
aquel día. Telecomedia”, que parece ser en la radio española la primera generaliza-
7 BRECHT. ‘Teorías de la radio’..
8 La expresión la acuña Rudolf ARNHEIM en su Estética Radiofónica.
9 Guion facsímil en Internet: Vide Cécile Méadel. In: Réseaux, 1992, vol 10 n°52. pgs. 75-94.
10 BAREA, Pedro (2002). “Setenta años de ‘Todos los ruidos de aquel día’”. En ZER, n.º 12.
The Radio is dead. Long live the Radio!