Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

¡Salve Utopía!
de movimiento y acción, la risa concertada, el decorado que se oye, ritmos y tiempos
del relato sonoro, …: técnicos que conocían esa retórica y esa sintaxis emigraron
de los discursos de la fonografía a la radio (basta con ver los catálogos de Pathé, de
Gramophone, de La voz de su amo, de Odeon, de la Columbia…), o de la música y
del teatro a la radio. Y las fonográficas también se mudaron cómodamente.
En ese trasvase 3 , radio y teatro compartían un temblor familiar muy peculiar: el
directo, la sensación carnal del directo. Algo me sucede a mí, ahora y solo para mí.
De los vectores espacio-tiempo (Iges 4 e atreve a hablar de ‘velocidad’- importando
para uso de la radio ese concepto acuñado para la Física que reúne espacio y tiempo),
vectores del teatro, donde el vector tiempo es vector en un espacio virtual, un espacio
imaginado por un “oído viajero” que realiza un “viaje inmóvil 5 ”. Un locus, un sitio
subjetivo que no es de co-presencia, pero que intuye la tele-presencia. Y, por fin, la
carnalidad de ambos: un mensaje al grupo que se percibe como personal, individual.
Brecht se maneja en la frontera de lo colectivo-ético y lo íntimo-reflexivo. Eso es su
‘teatro épico’.
De ese complot vino el milagro. Y un imperio. Industriales con experiencia en
anuncios en prensa o en soportes exteriores (tabacos, grandes almacenes, jabo-
nes...) financiaron parte de la audio-programación que se convirtió en lo que sería
una nueva cultura acústica 6 tan socializada que algunas de las creaciones radiofó-
nicas son, décadas después –ahora por ejemplo-, fruto de la propia ‘costumbre’
contemporánea de la radio, son metalenguaje, creación sobre el uso y los usos de
la radio misma.
2. Bertolt Brecht, el teatro y el radio-teatro, la música…: idas y vueltas
Era un hombre de teatro, Bertolt Brecht, el que animó a la libertad esas pocas pági-
nas, en un momento de la lucha política en Alemania, y las radios obreras que que-
rían ser la barrera contra el nazismo. Ese germen no ha caducado.
3 El teatro “adoptó” a la radio. La radio es personaje teatral en ‘Lindberghflug/El vuelo transoceánico’ de
Bertolt BRECHT y Kurt WEILL, (1929). Y los sainetes “El sofá, la radio, el peque y la hija de Palomeque”
de Muñoz Seca (1929); o “¡Que se diga por la radio!” de Castillo y Muñoz Román (1941).
4 En VVAA: IGES, José (2004: 5). Telos. N.º 60.
5 Ibidem.
6 GAVALDÁ (1999).
The Radio is dead. Long live the Radio!
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