Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Iratxe Hernández
Muñoz -el tambor- sobrevuelan los más de veinte minutos de esta propuesta. Todos
los motivos previos habían sido reiteradamente tratados en piezas de formato visual.
En este caso la posibilidad de una puesta en escena performativa se contempló
desde la misma gestación de la idea, aunque finalmente no llegó a darse. El texto
procede de una patente real sobre la que se efectuaron los cambios que interesaban
(la figura del interior no era un tamborilero, por poner un caso). El lenguaje legal
reiterativo contrasta con la enunciación fluida de Malcovich y las características del
medio sonoro como la imposibilidad de volver atrás para comprobar a qué punto se
alude, por ejemplo – “el arte acústico, considerado como percepción sonora, sólo es
factible dentro de un periodo de tiempo” (Arnheim 1933: 20)- inundan de opacidad
el contenido inicialmente aclaratorio. La línea sonora de la música -interpretada con
instrumentos de tamaño pequeño para acercarse también desde la sonoridad musical
al invento- alterna sincronía y elusión con respecto a la dicción, interfiriendo en
ocasiones con su cómoda recepción. En estos casos la concurrencia de ambas líneas
sonoras deriva en ruido más que en apoyo mutuo para una correcta recepción por
parte del oyente.
3. La radio a la vanguardia de la imaginación
Un cierto aroma a extemporaneidad pudo proyectar la afirmación del artista en relación
al medio radiofónico en 1992. La declaración fue realizada en el contexto de su
charla con Adrian Searle durante el transcurso del programa ‘Third Ear’, la reputada
serie de la BBC radio de conversaciones entre dos personalidades del ámbito cultural.
Eran años en que la radio había visto sobradamente relegado su protagonismo
gracias a la poderosa visualidad de la televisión y las universidades pugnaban por
encontrar sistemas de buscadores y directorios web que permitieran organizar y navegar
en el inmenso campo de información que suponía internet y que hoy se ofrece
como plataforma también de expresión-creación audiovisual de última generación.
Lo que solemos llamar ‘tecnología punta’ seguía y sigue consagrando la preeminencia
de la dimensión visual sobre la auditiva mientras un escultor proponía “Para mí,
es el medio más vanguardista que conozco, en el sentido de que obliga al oyente a
imaginarse el mundo que hay ahí fuera, más allá de la obra. La radio es un territorio
para la imaginación” (Marí 2005:128)
3.1 El territorio de la imaginación
El interés por las condiciones de recepción de la pieza supone una constante en este
artista. Lingwood remonta las indagaciones de Muñoz a este respecto a sus tiempos
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The Radio is dead. Long live the Radio!