Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Iratxe Hernández
Esta pieza, en origen radiofónica, dio lugar a una puesta en escena posterior
(1996) en que el público asistente fue engañado bajo el supuesto de un directo (se
utilizaron las luces rojas y verdes típicas de un estudio que indicaban estar “en el
aire” o fuera de él. Además un famoso locutor introdujo el programa). También se
alternó la alocución directa de Muñoz con textos pre-grabados, introduciendo al público
en una maraña espacio temporal adicional.
‘Building for music’ (1993)
Un solo programa (aunque simula emisión diaria) de 30 minutos aproximadamente
dedicado al análisis de arquitecturas para la música del siglo XX. El presentador
emite durante el viaje en coche (con el ruido de fondo correspondiente) hasta el solar
donde supuestamente estuvo emplazado y destruido durante la Segunda Guerra
Mundial el auditorio de Arnhem. Las aclaraciones del presentador se intercalan con
la música compuesta por Alberto Iglesias y con la transcripción sonora de las supuestas
declaraciones del arquitecto responsable del diseño. Ambas voces corresponden a
Muñoz pero esta circunstancia se camufla con una leve alteración de frecuencia. Las
dos voces se refieren a un solar en que fue emplazado un contenedor musical y casi
plantea un juego temporal de reflejo en espejo, una narración pre-construcción y otra
post-destrucción del auditorio. Las diferentes líneas sonoras compiten por el mismo
plano frecuentemente, de tal forma que el ruido ambiente no permite escuchar con
claridad las palabras del presentador o la incursión musical se solapa con las palabras
de ambos personajes. Incluso las declaraciones de éstos (alusivas a las circunstancias
concretas de cada cual) generan contradicciones en su enunciación sucesiva: el
arquitecto en su descripción del edificio “Dos círculos, el segundo interrumpido. Por
encima de todo, un lugar sin dirección” y el presentador en su viaje justo a continuación
“Todo seguido. Todo seguido y hacia la izquierda. La segunda a la derecha
[…]” (Marí y Lingwood 2005:73). Conceptos recurrentes en el conjunto de la obra
de Muñoz concurren en esta pieza: un solar vacío -un espacio marcado por la ausencia
de una arquitectura-, la memoria ficticia de otro vacío -un contenedor en que
la música emerge sin visualización alguna que interfiera en el estímulo puramente
sonoro “Un público invisible para los músicos y músicos invisibles para el público”
(Marí y Lingwood 2005:74)-; la escalera; las columnas innecesarias; representaciones
ilusionistas como la anamorfosis; y un largo etcétera.
‘Will it be a likeness?’ (1996)
Desde su génesis esta pieza se planteó bajo una dimensión escénica a partir del texto
escrito por John Berger tras un periodo de correspondencia con Muñoz. Su puesta en
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The Radio is dead. Long live the Radio!