Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

Las obras radiofónicas de Juan Muñoz, un caso de arte visual
de estudiante de arte en Croydon, cuando pasaba horas fotografiando a transeúntes
ignorar el dibujo de un hombre en la pared (Lingwood 1996:13). En la misma línea
varios textos propios reflexionan sobre las diversas reacciones que generan las estatuas
en el espacio público.
En el caso del medio radiofónico las condiciones de recepción registran varias
particularidades. El tiempo es común para todos los oyentes que, sin embargo, permanecen
fundamentalmente separados espacialmente entre sí. La ubicuidad mantiene
a los receptores en espacios alejados. El oyente ideal descrito por Muñoz para sus
piezas de radio se encuentra en una situación que persigue al artista y que ha representado
en diversas ocasiones: un hombre solo en una habitación. Esa habitación es
el habitáculo-coche. Alguien que vuelve del trabajo y en ese tránsito compagina la
conducción de su vehículo con la escucha del programa previo al informativo. Un
receptor con su atención dividida entre una o varias actividades. Si de algo se vale
un mago es de la desviación de la atención en el público. La apariencia de formato
radiofónico convencional, su emisión en una franja horaria de programación tardenoche
o su exigencia de inclusión en una radio pública contribuyen al escamoteo
deseado y hacen buena la aspiración “ese es el meollo de parte del mejor arte de
nuestro tiempo: la conciencia de cómo las cosas están hechas en conflicto con lo que
aparentan” (Muñoz 1983:44)
Tal y como establece Balsebre “la percepción radiofónica también es un acto
totalizador” (Balsebre 1994:197) en que estímulos de naturaleza exclusivamente
sonora generan una percepción del objeto percibido como totalidad en un acto de
integración sensorial que requiere de la imaginación. El proceso de construcción o
re-construcción de una realidad multisensorial en ausencia del objeto se deriva en
gran medida del conocimiento previo y, por tanto, de la memoria.
La generación de imágenes auditivas se nutre de la ceguera que Arnheim valora
en el receptor. Si en las piezas visuales de Muñoz la ausencia de sonoridad adquiría
una densidad significativa, en el caso de las piezas radiofónicas la búsqueda se centró
en la visibilidad.
4. ¿Qué hay de la comunicación?
4.1 El doble sentido
La interactividad no constituye un objetivo deseable para este artista. En las antípodas
de la utopía de Brecht en torno a la doble vía comunicativa entre oyentes
y emisores (Balsebre 1994:15), Muñoz se decanta por la unidireccionalidad, más
acorde con una puesta en escena wagneriana “el espectador debe ser colocado en la
The Radio is dead. Long live the Radio!
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