Radio is dead-Long live the Radio.pdf - Universidad del País Vasco

La radio creativa: la Hora Temática de Bob Dylan (2006-2009), el retorno a la época dorada del free-form
jockeys, como creadores de prestigio y detectores de las nuevas tendencias. Otros
nombres destacados son Charlie Gillett, Andy Kershaw y Paul Jones, que no sólo
programaban pop o rock, sino que también descubrieron a muchos de los artistas de
la world music, sobre todo de la africana (Stapleton, 1990: 100). Mientras tanto, en
los Estados Unidos, en la década de los 80 los intereses comerciales dominaron la
FM y las emisoras y programas de freeform quedaron relegados a los márgenes, “a
menudo, literalmente, al final del dial radiofónico” (Sharp, 2010: 327). También la
rock radio agotó enseguida sus posibilidades comerciales y a finales de los 70, en
cualquier caso, el freeform sobrevivió casi exclusivamente donde se había originado,
en las emisoras no comerciales que sirvieron de hogar a personas como Bob Fass o
a los refugiados radicales de la KSAN 4 (Armstrong, 1981: 170).
4. “Theme Time Radio Hour”: Dylan, solo ante el micrófono
4.1. Fichar a Dylan: un largo y tortuoso camino
Es, en este estado de cosas, donde surge en 2006 la noticia: Bob Dylan se pondrá,
por primera vez en su vida, frente a un micrófono para realizar su propio programa
de radio, “Theme Time Radio Hour”, una hora temática a través de XM Satellite, 5
emisora estadounidense que emite por satélite, y por tanto, de pago. La idea consiste
en reunir canciones que tratan de una misma cuestión, independientemente de su
estilo y época, creando un guión que permita al presentador unir las canciones de
manera natural. Los temas elegidos son escuetos y amplios; en los diez primeros
capítulos la selección ofreció canciones, en este orden, sobre el tiempo, la madre, la
bebida, el béisbol, el café, la cárcel, el padre, la boda, el divorcio y el verano. Para
conocer el origen de la idea hay que leer detenidamente el blog de su creador, Lee
Abrams, quien narra detalladamente, a lo largo de tres posts, el proceso iniciado tras
su llegada en 1998 a la emisora XM y el año y medio de paciente negociación con
el entorno del artista. El encargo era “reunir piezas que sirvieran para reinventar la
radio, algo por lo que la gente estuviera dispuesta a pagar a gusto unos pavos, algo
que pudiera convertirse en un icono de la nueva era emergente de la tecnología y el
sonido”. 6 Se buscaba fans y no usuarios, una comunidad de oyentes que disfrutara de
la posibilidad de pinchar carreras y no hits. La noción de “comunidad de oyentes” es
propuesta repetidamente por el sociólogo del rock Simon Frith, a partir de la idea de
4 Emisora comercial de la bahía de San Francisco con formato freeform dedicado al rock. Conocida por
su participación activa en causas sociales y políticas vinculadas a movimientos de izquierda.
5 BILLBOARD: “Dylan debuts on XM”. 13/5/2006, Vol. 118, n.º 19, p. 8. < http://tinyurl.com/6fxoe4o>.
6 LEE ABRAMS’ BLOG: “The Dylan diary (part one)”. 18/4/2006. . Consulta: 15/9/2011.
The Radio is dead. Long live the Radio!
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