Anais do X Encontro Regional Nordeste da ABEM - 2011

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indicação do compositor, nas regiões de ressonância de peito e de cabeça. Por exigir muito
dos músculos da garganta, recomenda-se o uso do fonema [h] no ataque do riso para evitar a
fadiga vocal e rouquidão (MABRY, 2002 p. 125). Já o efeito grito pode também causar dano
à voz. Para sua execução é importante, especialmente para as vozes femininas, que a voz de
peito não seja usada em regiões muito agudas (MABRY, 2002 p. 129).
Desenvolvimento da atividade didático-pedagógica
Essas orientações nos conduzem à próxima fase do nosso enfoque que é a preparação
do repertório composto pelo grupo BRAVO. O estudo teve início com Impressões nº 1 para
canto individual, composição de Helder Alves de Oliveira. Esta peça é a primeira da série
composta para instrumentos individuais. Trata-se de música textual que utiliza recursos de
técnica expandida da voz, ordenados segundo procedimentos contemporâneos como
probabilidade e serialização de parâmetros musicais, tais como registro vocal e duração.
Ao iniciarmos o estudo, o primeiro obstáculo foi encontrado no parâmetro duração,
que é o único estritamente estabelecido para a realização dos módulos da composição. O
experimento desse parâmetro foi proposto por meio de um exercício para interiorização de
noção de tempo segundo Maby (2002 p. 71-72). Durante as primeiras tentativas ficou nítida a
falta de familiaridade com este nova proporção de tempo, o segundo. O sentido de pulsação
rítmica que até então era claro e compreensível tornou-se um labirinto de imprecisão. Ainda
havia a falta de familiaridade com o manuseio do cronômetro. Como ultrapassar esta etapa e
seguir adiante? Com paciência e perseverança seguimos exercitando e, ao mesmo tempo,
sentindo o efeito dos segundos no corpo, aprimorando essa percepção tão sutil, equilibrando
razão e intuição.
Antunes (1989, p. 75) aborda as questões do parâmetro da duração e do ritmo. Ele
afirma que a duração é causa para o surgimento de tantas e novas notações musicais e sugere
dois tipos de duração: a física e a psicológica. A física é absoluta, pois pode ser mensurada
utilizando um cronômetro; a psicológica é relativa e subjetiva. Tudo depende do contexto
inserido. O ritmo entendido tradicionalmente como articulação do tempo, conceito de
periodicidade (batimentos cardíacos, ritmo respiratório), tornou-se relativo nas novas
concepções estéticas da música contemporânea. “O bom músico profissional embora não seja
necessariamente aquele que tem ouvido absoluto, é sempre aquele que, entre outras
qualidades, é capaz de “bater o segundo”, porque registrado em sua memória, graças à sua
X Encontro Regional Nordeste da ABEM
I Encontro Regional Nordeste dos Professores de Música dos IF's
I Fórum Pernambucano de Educação Musical
Recife - 02 a 04 de junho de 2011
abem
Associação Brasileira
de Educação Musical
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