die immanente sprachauffassung - Roderic - Universitat de València

Eric Santner schließt aus einer Reihe stilistischer Merkmale, dass Hölderlin in seinem Spätwerk
seine Lehre vom Wechsel der Töne außer Acht gelassen hat 262 . Wilfried Thürmer untersucht Hölderlins
Gedichte der Umnachtungszeit und kommt ebenfalls zum Ergebnis, dass sie nichts mehr
mit seiner Homburger Poetologie zu tun haben 263 .
5.3. Konkrete Schlussfolgerungen
Die Ergebnisse des vierten Kapitels der vorliegenden Arbeit dokumentieren, dass Lyrik und Prosa
manchmal identische bzw. ähnliche Eigenschaften, oft aber beachtliche bis radikale Unterschiede
aufzeigen. Da die analysierten Korpora zur gleichen Zeit entstanden sind, ist eindeutig,
dass bei Hölderlin die Sprache in jeder Gattung eine unterschiedliche Rolle spielt. Davon abgesehen
konnte dennoch eine in beiden Korpora vertretene Sprachauffassung erschlossen werden,
die bemerkenswert konsequent und überall anwesend ist. Die Widersprüchlichkeit der verschiedenen
einzelnen Sprachvorstellungen fiel besonders ins Gewicht und konnte durch den Versuch
Hölderlins erklärt werden, eine heilige Sprache zu schaffen und anzuwenden, die im Gegensatz
zur alltäglichen Sprache fähig ist, das Menschliche und das Göttliche in Verbindung zu setzen
und schließlich zu vereinen, indem es ihr gelingt, das Unnennbare mittels der Sprache indirekt
zum Ausdruck zu bringen. Diese Ergebnisse stimmen durchaus mit den theoretischen Ansätzen
überein, die im Abschnitt 5.1. erwähnt wurden. Dies beweist, dass die in der vorliegenden Arbeit
benutzte Methode ebenso gute Ergebnisse liefern kann wie die anderen. Ein Vorzug dieser Methode
ist m.E. das hohe Maß an Objektivität, das durch sie erreicht werden kann, weil sie sämtliche
relevante Wörter und Stellen in Betracht zieht. Ein weiterer gewichtiger Vorzug ist die Möglichkeit,
durch sie zu unerwarteten Schlussfolgerungen zu kommen. Eins der bedeutendsten Ergebnisse
des vierten Kapitels ist die zentrale Rolle, welche die Musik bei der hölderlinischen
Sprachauffassung spielt: Diesen Aspekt hat außer Louis Wiesmann keiner der die hölderlinische
Sprachauffassung erforschenden Autoren bemerkt, und er gehörte auch nicht zu den anfänglichen
Hypotesen der vorliegenden Arbeit; er wurde vielmehr aus den im Abschnitt 1.1.3. erläuterten
methodologischen Gründen prinzipiell beiseite gelassen. Das heißt, der musikalische Aspekt
der Sprachauffassung Hölderlins wurde hier nicht absichtlich gesucht, sondern unverhofft entdeckt.
Zur Diskussion über die Gültigkeit der Homburger Poetologie beim literarischen Schaffen Hölderlins
kann die vorliegende Arbeit beitragen, indem sie bestätigt, dass die Theorie durchaus mit
der Praxis übereinstimmt. Dabei soll jedoch der Zeitfaktor beachtet werden, denn seine poetologischen
Schriften gehören meist ins Jahr 1799, nur ein Jahr nach dem Zeitraum, zu dem die hier
analysierten Korpora gehören. Vermutlich setzte Hölderlin sich eine Zeit lang mit seinen poetologischen
Theorien auseinander, bevor er sie niederschrieb. Man darf also annehmen, dass die
Theorie und die in der vorliegenden Arbeit analysierte Praxis etwa zeitgleich sind. Das Spätwerk
Hölderlins hingegen muss zweifellos zu einer anderen Phase sowohl im Leben als auch im Werk
des Autors gerechnet werden, in der die früheren Theorien vielleicht nicht mehr bzw. nicht mehr
ganz galten.
262
Santner, 1995: ix f.
263
Thürmer, 1970: 80.
273