Alkoholismus als biographisches Ereignis am Beispiel chronisch ...

Werden, Alkoholiker-Werden, Psychiatrischer-Patient-Werden, können dadurch besser
verstanden werden. (vgl. ebd.)
Darüber hinaus stellt das narrative Interview eine besondere Form des offenen Interviews dar,
bei dem die Erlebnisse eines Erzählers als Geschichte wiedergegeben werden. Entscheidend
ist, dass es sich um eine sog. Stegreiferzählung handelt, bei der sich der Proband in keiner
Weise auf das Interview vorbereiten kann. (vgl. Glinka 1998, 9). Glinka nennt als ein
wichtiges Ziel die dynamische Wirkung der Erhebungsmethode auf die
„Erfahrungsaufschichtung“ erlebter Ereignisse; diese sollen wieder verflüssigt werden (ebd.).
Er geht also davon aus, dass die „Dynamik des Erzählvorgangs die retrospektiven
Vorstellungen des Erzählers in Gang setzt und ihn noch einmal in die damalige Handlungsund
Erleidenssituation versetzt“(ebd.).
Schließlich geht er von zwei Zeitebenen aus, die für ein Interview charakteristisch sind. Zum
einen die auf der „Haupterzähllinie“ anzusiedelnde, eben kurz beschriebene „retrospektive
Ebene“. Zum anderen die „Nebenerzähllinie“ auf der „finalen Ebene“. Darunter ist die
aktuelle Erzählkommunikation zu verstehen. (vgl. ebd., 50)
Grundsätzlich wird in einem Interview eine Geschichte erzählt, die eine Ablaufstruktur von
sozialen Prozessen enthält. Dadurch lässt sich eine „Zustandsveränderung über eine zeitliche
Schwelle hinweg erkennen.“ (Glinka 1998, 25):
Dabei ist der Informant entweder ein intentional Handelnder oder ein Erleidender, der nur
noch auf äußere Rahmenbedingungen reagieren kann. (vgl.ebd.) Deswegen wäre es denkbar,
dass der Erzähler noch nicht die nötige Distanz zu den Ereignissen besitzt und keine
unterschiedlichen Perspektiven einnehmen kann. (vgl. ebd.) Somit können durchaus Schuld
oder Schmerz während der Erinnerungen auftreten.
Auch können ehemalige Erfahrungen durch „Erinnerungs- und Erkenntnisbarrieren blockiert
sein.“(ebd.) Es ist durchaus denkbar, dass ein Informant auf Grund von Kindheitstraumen
gewisse Dinge entweder fiktiv, realitätsfern oder gar nicht mehr in Erinnerung hat. Jedoch
können diese durch die für Interviews typische entstehende ‚Dynamik des Erzählvorgangs‘
abgebaut werden.
Auf Seiten des Erzählers geht es um die allgemeine Fähigkeit der Erfahrungsrekonstruktion,
wodurch dem Forscher ein „Teilbereich der sozialen Realität“ zugänglich wird (ebd.). Man
bekommt einen Zugang sowohl zur Außen- als auch zur Innenperspektive des Informanten.
(vgl. ebd. 103)
Des Weiteren werden die verschiedenen Interviewphasen von Glinka in drei Teile geteilt:
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