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nombre del periódico o revista y la fecha de publicación. Seguro que se lo había
encargado a la chica empleada a tiempo parcial. Komatsu no se tomaría tantas
molestias. Casi todas las reseñas eran favorables. La mayoría de los críticos valoraban
la profundidad y la audacia de la historia y reconocían la precisión de su estilo. Unos
cuantos habían escrito: «Parece increíble que esta obra haya sido escrita por una chica
de diecisiete años».
«No andan desencaminados», pensó Tengo.
Otro artículo la consideraba «una Françoise Sagan impregnada de realismo
mágico». En todas había reservas, condiciones colaterales y algunos puntos vagos,
pero parecía que en general tenía buena acogida.
Sin embargo, en lo referente al significado de la crisálida de aire y la Little
People, bastantes de los críticos estaban desconcertados o eran incapaces de tomar
una decisión. Uno de ellos afirmaba: «La historia es apasionante y arrastra al lector
hasta el final, pero el significado de la crisálida de aire y de la Little People
permanece en un misterioso mar de preguntas hasta el final. Quizá sea ésa la
intención de la autora, pero no creo que sean pocos los lectores que lo consideren una
"negligencia por su parte". Aunque por ahora doy el aprobado a esta ópera prima, si la
autora tiene intención de seguir escribiendo en el futuro, tal vez debería plantearse
reconsiderar seriamente esa actitud sugestiva».
Al leer aquello, Tengo torció el cuello en un gesto de extrañamiento. Si la
escritora había tenido éxito al conseguir que «la historia fuera apasionante y
arrastrara al lector hasta el final», nadie podría decir de ella que fuera negligente.
Pero a decir verdad, él no las tenía todas consigo. Tal vez estuviera equivocado
en su forma de pensar y la objeción del crítico fuera acertada. Tengo había estado
literalmente sumergido en la corrección de La crisálida de aire y le resultaba
prácticamente imposible observarla de manera objetiva, como alguien ajeno a la obra.
En aquel momento veía la crisálida de aire y a la Little People como si fueran partes
de sí mismo. Francamente, no sabía qué significaban, pero eso no le importaba. Lo
más importante era si podía aceptarlos o no como algo real. Y, de hecho, Tengo era
capaz de aceptar esa realidad. Justo por eso había podido entregarse en cuerpo y
alma a la tarea de reescribir la obra. Si no pudiera considerar aquella historia como
algo evidente, por mucho dinero que le hubieran ofrecido o aunque lo hubieran
amenazado, nunca habría colaborado en aquel fraude.
Sin embargo, aquello no dejaba de ser su opinión personal. No podía
imponérsela a los demás. Pero Tengo no podía dejar de sentir empatía hacia aquellos
que creían que, tras leer La crisálida de aire, ésta «permanecía en un misterioso mar de
preguntas». En su mente afloró la imagen de personas equipadas con flotadores
yendo a la deriva en un vasto mar lleno de preguntas. Un sol irreal brillaba en el
cielo. Como persona implicada en la divulgación de aquello entre la sociedad, Tengo
sentía cierta responsabilidad.